trác siêu nhiên và tiêu thường

(Đoạn thơ tả lại cảnh Đổng Trác say mê tiếng đàn, giọng hát, ánh mắt và vẻ xuân của Điêu Thuyền) Điêu Thuyền được tái hiện trong Siêu Thần Chiến Tướng Trong tựa game chặt chém sắp ra mắt mang tên Siêu Thần Chiến Tướng, Điêu Thuyền và hàng loạt nữ tướng khác còn được trang bị cho những bộ cánh khá "mát mẻ". Ngoài ra trong "Sự cám dỗ cuối cùng" còn xuất hiện hai nhân vật dụng Diệp bao gồm Thần và bạc bẽo Băng vào "Động chống hoa chúc gần kề vách" cùng rất hôn lễ của họ, ở đây ta còn chạm chán lại Trác siêu Nhiên, Trác siêu Việt, Tiêu Thường, Dương Lam Hàng, Ngũ Trác rưởi Siêu Việt và Tô Mộc gồm một tình cảm vô số trở ngại, thách thức. Mối dục tình trái luân thường đạo lí "Chị dâu" cùng em trai. Họ vẫn quen nhau trường đoản cú trước, thứ nhất của cô ý là mang lại anh. Cô yêu thương anh trai của anh ý bởi cứ lầm tưởng rằng chính là anh, mà lại thực chất lại là bạn bè sinch song. Đó là Trác Siêu Nhiên, Trác Siêu Việt trong "Gió mang ký ức thổi thành những cánh hoa"; Diệp Chính Thần, Bạc Băng trong "Động phòng hoa chúc cách vách" và Dương Lam Hàng, Bạch Lăng Lăng trong "Mãi mãi là bao xa". Mời bạn đón đọc. Cụ thể, đó là câu chuyện của Lâm Vũ Dương và Diệp Tử Điềm, của Hạ Ưu và Lý Điện, của Thẩm Thanh Tuyết và Mục Sơn, của Tiểu Thường và Trác Siêu Nhiên. Những cặp đôi này đều là những người hết lòng với tình yêu. Thế nhưng, số phận trái ngang lại chỉ để họ đi ngang nhau trong một đoạn đời ngắn ngủi và để lại biết bao nỗi nhớ nhung và tiếc nuối. Trác rến Siêu Việt cùng Tô Mộc gồm một tình cảm vô số trở ngại, thử thách. Mối quan hệ trái luân thường xuyên đạo lí "Chị dâu" và em trai. Họ đã quen thuộc nhau tự trước, lần đầu của cô là mang lại anh. Cô yêu thương anh trai của anh vày cứ đọng lầm tưởng rằng đó là anh, cơ mà thực ra lại là bằng hữu sinch song. Vay Tiền Online Me. Thiếu máu cục bộ đường ruột là một tình trạng khá nguy hiểm, do đó cần đến bệnh viện ngay nếu có nghi ngờ mắc bệnh. Bệnh nhân sẽ được điều trị bằng cách dùng thuốc để phá cục máu đông, hoặc nong mạch và đặt stent, trường hợp khẩn cấp có thể phải cần đến phương pháp phẫu thuật để loại bỏ các tác nhân gây tắc nghẽn, chẳng hạn như mảng bám. Xuất huyết đường tiêu hóa Trong một số trường hợp, nguyên nhân gây tiêu chảy ra máu có thể là do các tổn thương khiến máu thoát ra khỏi lòng mạch và chảy vào trong ống tiêu hóa. Hiện tượng này có thể gặp ở bất cứ phân đoạn nào của đường tiêu hóa như thực quản, dạ dày, ruột hay hậu môn. Đây thường là hệ quả của việc không kiểm soát các bệnh lý có liên quan đến hệ thống tiêu hóa, dẫn đến bệnh nhân phải đối mặt với các triệu chứng như là đau quặn bụng, nôn ói ra máu, đi ngoài ra máu hoặc nặng hơn là biểu hiện sốc do mất máu. Xuất huyết đường tiêu hóa là một bệnh lý có ảnh hưởng nghiêm trọng đến sức khỏe, cần được phát hiện và can thiệp kịp thời để tránh máu chảy ồ ạt gây tử vong. Đau bụng tiêu chảy ra máu do nhiễm virus Tiêu chảy do rotavirus có thể xảy ra ở mọi lứa tuổi, nhưng thường xảy ra nhất ở trẻ sơ sinh và trẻ nhỏ dưới 5 tuổi do hệ tiêu hóa còn non nớt. Loại virus này có khả năng tồn tại lâu trong môi trường nước, phân cũng như bề mặt các vật dụng, vì thế nên khả năng lây nhiễm rất cao. Chúng tấn công nhanh vào hệ tiêu hóa của trẻ chủ yếu qua con đường phân – miệng và tay – miệng, gây nên tình trạng tiêu chảy cấp. Nếu không được điều trị kịp thời sẽ dẫn đến mất nước và tử vong. Sau khoảng thời gian 1-2 ngày ủ bệnh, trẻ sẽ có biểu hiện nôn ói, sốt, đau bụng, sụt cân,… kéo dài từ 2 đến 3 ngày và thường giảm dần khi triệu chứng tiêu chảy xuất hiện. Những ngày sau đó, tần suất tiêu chảy sẽ tăng dần, đi phân lỏng toàn nước, có thể có màu xanh và đờm nhớt. Đối với trường hợp nhẹ, bệnh thường tự khỏi sau 3-9 ngày và không có biến chứng. Việc điều trị chủ yếu là bù nước và chất điện giải cho bệnh nhân. Tuy nhiên, khi có biểu hiện tiêu chảy ra máu, lúc này cần lập tức đưa trẻ đến ngay cơ sở y tế để tránh nguy hiểm đến tính mạng. Có thể bạn quan tâm Tiêu chảy cấp do nhiễm virus rota có lây không? Cách ngừa bệnh hiệu quả Nhiễm vi khuẩn Bên cạnh virus thì các loại vi sinh khác bao gồm vi khuẩn dạng campylobacter, escherichia coli E. coli, salmonella, shigella, clostridium, khuẩn tụ cầu… đều có thể là tác nhân gây tiêu chảy ra máu. Bệnh chủ yếu lây qua đường ăn uống, khi ăn các thực phẩm không đảm bảo vệ sinh hoặc tiếp xúc với nguồn nước bị ô nhiễm. Thông thường mầm bệnh sẽ từ bên ngoài đi vào gây viêm nhiễm đường ruột và khiến cơ thể bệnh nhân xuất hiện nhiều triệu chứng bất thường, đặc trưng nhất là sốt và tiêu chảy. Ở mức độ nhẹ, những triệu chứng này chỉ tạo cảm giác khó chịu, mệt mỏi cho người bệnh. Nhưng với những trường hợp nặng thì chúng có thể gây ra nhiều biến chứng nghiêm trọng khác, chẳng hạn như đau dữ dội kèm theo cơn co thắt ở bụng, tiêu chảy ra máu, phân có mùi hôi tanh, nôn ói, chán ăn, mất nước,… Ngoài ra người bệnh cũng có thể cảm thấy khó ngủ, ngủ không yên giấc, đau đầu,… Bị tiêu chảy ra máu do ngộ độc thức ăn trúng thực Khi trúng thực, người bệnh sẽ bị nôn mửa, tiêu chảy, đau bụng, mệt mỏi, sốt và ớn lạnh,… Hầu hết các biểu hiện này sẽ tự cải thiện sau vài ngày nghỉ ngơi mà không cần điều trị. Riêng đối với các ca ngộ độc có xuất hiện các triệu chứng nặng như là nôn ra máu, tiêu chảy ra máu, đau bụng dữ dội, mắt trũng, tay chân lạnh, hoa mắt, thở dốc… thì cần phải được nhập viện để điều trị và theo dõi. Các vấn đề về hậu môn trĩ, nứt hậu môn Bệnh trĩ hoặc quan hệ “cửa sau” thường gây nứt kẽ hậu môn, nếu sau đó bạn lại bị tiêu chảy vì lý do nào đó chẳng như ngộ độc thực phẩm thì có thể dẫn tới tình trạng tiêu chảy ra máu. Khi gặp vấn đề kể trên, hậu môn thường bị chảy máu làm cho máu lẫn trong phân, đồng thời khiến bệnh nhân cảm thấy đau nhói và rát sau khi đi đại tiện, có cảm giác rách hoặc ngứa hậu môn. Mặc dù điều này không đe dọa đến tính mạng nhưng cũng cần phải điều trị y tế để tránh tiến triển nặng hơn và giúp người bệnh giảm đi các cảm giác khó chịu. Ung thư đại tràng Một trong những dấu hiệu nhận biết sớm ung thư đại tràng là có xuất hiện máu trong phân. Bệnh có thể do khối u ung thư hoặc do các polyp phát triển gây viêm, kích ứng dẫn đến chảy máu. Đại tràng là cơ quan bài tiết phân trong quá trình tiêu hóa, nên ở giai đoạn sớm, người bệnh thường hay có biểu hiện của chứng rối loạn đại tiện như táo bón, tiêu chảy thất thường. Bên cạnh đó, khi đi ngoài thường bị đau quặn, mót rặn, phân hình lá lúa phân bị ép lại do phải đi qua khối u và có máu đỏ tươi phủ lên phân. Khi nào cần đến gặp bác sĩ? Trường hợp nếu bạn có biểu hiện tiêu chảy ra máu kèm theo bất kỳ triệu chứng nào sau đây, thì nên đến ngay bệnh viện để được bác sĩ thăm khám và điều trị phù hợp, tránh các biến chứng xấu Tiêu chảy kéo dài trên 24 giờ Lượng máu ra nhiều và có màu đỏ sẫm hoặc đen Đau bụng dữ dội Có dấu hiệu mất nước khô miệng, khát nước, chóng mặt, rối loạn nhận thức,… Nôn ra máu hoặc mảnh đen giống như bã cà phê Sốt cao trên 38ºC Mạch nhanh, khó thở Cơ thể mất sức, mệt mỏi, có thể ngất xỉu Sụt cân không rõ nguyên nhân Sờ thấy bụng căng cứng Ngoài ra, các đối tượng có hệ miễn dịch yếu như trẻ em, người trên 65 tuổi, phụ nữ có thai cũng cần được theo dõi và điều trị tại cơ sở y tế. Tiêu chảy ra máu có thể là một hiện tượng không đáng lo ngại, hoặc đôi khi có thể là dấu hiệu cảnh báo những vấn đề nghiêm trọng về sức khỏe. Vì vậy, tốt hơn hết là bạn nên đến bệnh viện để kiểm tra nếu xuất hiện triệu chứng đau bụng tiêu chảy ra máu hoặc khi cảm thấy có bất kỳ lo lắng nào về tình hình sức khỏe của bản thân. Có thể bạn quan tâm Đi tìm lời đáp Đau bụng tiêu chảy nên ăn gì để mau hết bệnh? “Anh không muốn để em một mình” của Diệp Lạc Vô Tâm là tập tiểu thuyết khá đặc sắc mà các fan ngôn tình sẽ không thể bỏ qua. Khác với những tiểu thuyết khác, đây là quyển truyện tập hợp nhiều mẩu chuyện ngắn khác nhau về tình yêu, được kể lại từ lời của một bác sĩ chuyên ngành ung đang xem Trác siêu nhiên tiêu thườngSơ lược thông tin quyển sáchTên sách Anh không muốn để em một mìnhTác giả Diệp Lạc Vô TâmVăn ánCâu chuyện được kể lại bởi một nữ bác sĩ khoa Ung Bướu. Hằng ngày, trong công việc, cô tiếp xúc với rất nhiều bệnh nhân. Họ tìm đến đến cô và rời đi chỉ trong một khoảng thời gian ngắn, nhưng những bệnh nhân này lại để lại trong cô những lời tâm sự từ tận sâu đáy lòng của họ. Những giọt nước mắt lăn dài sau những đợt tiêm thuốc, xạ trị,..đã khiến vị bác sĩ này nhận ra giá trị của sự sống, của nhiệt huyết tuổi trẻ và của tình không muốn để em một mình – Diệp Lạc Vô TâmTrong quyển sách này, nữ bác sĩ đã kể lại nhiều câu chuyện tình yêu đẹp mà cô đã chứng kiến. Cụ thể, đó là câu chuyện của Lâm Vũ Dương và Diệp Tử Điềm, của Hạ Ưu và Lý Điện, của Thẩm Thanh Tuyết và Mục Sơn, của Tiểu Thường và Trác Siêu Nhiên. Những cặp đôi này đều là những người hết lòng với tình yêu. Thế nhưng, số phận trái ngang lại chỉ để họ đi ngang nhau trong một đoạn đời ngắn ngủi và để lại biết bao nỗi nhớ nhung và tiếc Vũ Dương đã đem lòng yêu Diệp Tử Điềm ngay từ lần đầu tiên. Chỉ bởi nụ cười trong veo của cô, mà anh đã nguyện yêu thương, bảo vệ cô. Họ yêu nhau từ khi còn ngồi trên ghế nhà trường nên không được ủng hộ. Dưới sức ép từ gia đình, thầy cô, Vũ Dương và Tử Điềm đã phải chia tay. Tình yêu thanh xuân luôn là những hồi ức đẹp nhất, nhưng thường sẽ không mang lại kết quả tốt đẹp. Mọi màu hồng của cuộc sống dường như bị dập tắt khi Vũ Dương phát hiện mình mắc phải căn bệnh ung thư quái ác. Căn bệnh đã lấy đi hết những ước mơ, hy vọng, những lời hẹn ước còn dang dở giữa họ. Và cuối cùng, Tử Điềm chỉ còn lại một mình, thay Vũ Dương tiếp tục viết đoạn ước mơ dang dở của thêm Áo Phông Cổ Tim Nữ Cổ Tim Tommy Giá Rẻ, Chất Lượng Tại Áo Thun VnxkHay câu chuyện tình yêu của Hạ Ưu và Lý Điện cũng khiến không ít độc giả phải rơi nước mắt. Hạ Ưu phải lòng Lý Điện khi lần đầu gặp anh tại bệnh viện thú y nơi cô làm thêm. Ngay từ lần đầu tiên, Hạ Ưu đã bị thu hút mạnh mẽ bởi chàng trai hiền lành, ấm áp ấy. Thế nhưng, vì nghĩ mình không xứng với Hạ Ưu nên Lý Điện đã từ chối tình cảm của cô. Trong suốt thời gian sau đó, chàng trai này đã phấn đấu hết mình, chỉ mong ngày mình có thể xứng đáng với Hạ Ưu. Đến một ngày, khi anh cảm thấy cuộc sống của mình đã ổn định và quyết định cầu hôn Hạ Ưu thì mọi biến cố đã bắt đầu xảy ra với họ. Và biến cố đó là gì? Và họ có thể vượt qua được hay không? Cùng chờ xem nhé!Trên đây là hai trong số những câu chuyện trong quyển “Anh không muốn để em một mình” của Diệp Lạc Vô Tâm. Những mẫu chuyện khá dung dị, có diễn biến khá nhẹ nhàng, gắn với đời thường nhưng lại mang đến cho độc giả những nỗi đau âm ỉ thấu tận tâm “Anh không muốn để em một mình”Anh không muốn để em một mình thực sự là một quyển tiểu thuyết hay mà chúng ta nên đọc ít nhất một lần. Bởi vì, đây không chỉ là những câu chuyện về tình yêu mà nó còn chất chứa trong đó những thông điệp vô cùng ý nghĩa của cuộc sống. Nội dung trong những câu chuyện gắn liền với đời sống của chúng ta. Chính vì vậy, có đôi khi trong quyển sách này, độc giả có thể cảm nhận đâu đó chính mình cũng xuất hiện trong những câu truyện, Diệp Lạc Vô Tâm không hề dùng những từ hoa mỹ, bay bổng như những quyển ngôn tình khác. Mà thay vào đó, tác giả đã dùng văn phong hết sức giản dị, đời thường nhưng lại lột tả hết được những cảm xúc chân thực nhất trong từng hoàn cảnh của nhân thông qua những câu chuyện, Diệp Lạc Vô Tâm muốn gửi đến người đọc những thông điệp vô cùng ý nghĩa. Thời gian vô hạn, nhưng cuộc đời của con người hữu hạn, chính vì vậy, mỗi chúng ta hãy trân trọng từng phút giây của cuộc sống, đừng để nó trôi qua trong vô nghĩa. Cuộc đời chúng ta, cũng giống như những quyển tiểu thuyết, không biết sẽ đi đến đâu, và dừng lại khi nào. Vậy nên hãy trân trọng từng phút giây của cuộc sống. Và đặc biệt, hãy trân trọng những người xung quanh tôi xin mượn một đoạn trích dẫn trong truyện ngắn “Chuyến tàu cuối” để làm lời kết cho bài viết của mình Trác Siêu Việt đang chuẩn bị về phòng, khựng chân tại rằng hắn không chấp nhận cũng không từ chối, nhưng Mộc Mộc thấy tay hắn nắm thành quyền, giống như đang cố gắng đè nén cảm được cổ vũ, cô cố lấy dũng khí tiến đến, hai tay từ đằng sau ôm lấy hắn, mặt dán lên tấm lưng thẳng tắp."Nếu anh thực sự muốn em, em có thể cho anh..." Giọng nói của cô nỉ non, châm ngòi trong đêm đen tịch mịch."Bây giờ em vẫn còn là chị dâu của tôi.""Em biết! Cho dù em quyến rũ anh, cho dù em không để ý đến liêm sỉ, được không?" Cô nói, "Siêu Việt! Qua đêm nay... Em sẽ rời đi, anh coi như chuyện gì cũng chưa từng xảy ra.""Rời đi?" Trác Siêu Việt giận dữ xoay người, tức giận làm cho mặt đanh lại, "Tô Mộc Mộc, em thấy chơi đùa như vậy vui vẻ lắm đúng không? Em thích một đêm tình với đàn ông sau đó biến mất không còn thấy bóng dáng tăm hơi, làm cho người đó với em nhớ mãi không quên?""Em không phải.. em nghĩ anh muốn." Không có người phụ nữ nào muốn hiến mình cho một người đàn ông, sau đó yên lặng rời đi. Một lần bốn năm trước, cô ở phòng luật sư khóc suốt một buổi sáng, làm cho Kiều Nghi Kiệt dùng tất cả khăn tay có trong phòng đem cho mình. Cô nhớ hắn, trong tâm trí, trong trái tim cũng chỉ có có thể lựa chọn, cô không muốn thử lại một lần như vậy. Nhưng cô nợ hắn nhiều lắm, cô biết, chờ khi mình và Trác Siêu Nhiên chia tay, bọn họ có thể ngay cả cơ hội gặp mặt đều không có, cho nên cô hy vọng trước khi rời đi, có thể thỏa mãn hắn, hoặc là làm chuyện gì đó khiến hắn vui sai rồi sao?"Tôi từng nói là tôi muốn sao?" Hắn hỏi lại."Vừa nãy anh nói anh muốn nghe, còn mượn rượu chạm vào em, em nghĩ anh... Ừm, có thể em hiểu lầm."Hắn đùa cợt, "Không phải em cho rằng tôi chỉ muốn cơ thể phụ nữ? Làm xong rồi là đủ, là có thể cảm thấy mỹ mãn?""Không thể cảm thấy mỹ mãn đi chăng nữa, như so với không chiếm được còn hơn nhiều?""Em nghĩ tôi như vậy sao?""..."Mộc Mộc mếu máo, trong lòng nghẹn hận, bình thường hắn nói chuyện luôn tỏ vẻ cợt nhả bất cần đời, rõ ràng là lưu manh. Nhưng đến thời điểm mấu chốt thì lại nghiêm túc hơn bất cứ ai khác, tỏ vẻ ta đây quân tử."Bỏ đi, em muốn nghĩ thế nào thì nghĩ."Thấy hắn bước đi, Mộc Mộc đuổi theo ngăn lại. "Vậy anh nói cho em biết, rốt cuộc anh muốn điều gì? Chỉ cần em có thể làm em sẽ làm tất cả cho anh."Trác Siêu Việt không trả lời, vòng qua cô hướng về phía cầu thang."Có phải anh hy vọng em tiếp tục với anh trai anh, toàn tâm toàn ý với anh ấy, quên anh đi... Em có thể thử..."Nếu đây là điều hắn muốn, cô cũng có thể cố gắng thực ngờ lời của cô còn chưa nói xong, hắn đột nhiên xoay người, cầm lấy hai cổ tay cô đặt trên vách tường, cơn thịnh nộ trong ánh mắt như ngọn lửa bùng lên thiêu kinh sợ nhìn hắn, "Anh muốn làm gì?"Hắn dùng hành động trực tiếp trả lời, hai tay hắn cầm lấy cổ áo của cô, xé mạnh một đường, cúc áo sơ mi đứt một dải, rơi trên nền choáng váng, chăm chăm nhìn hắn đem áo lót màu trắng kéo xuống thể phía trên không một mảnh vải che thân của cô hoàn toàn lộ ra trước mắt hắn, tuy rằng không phải lần đầu tiên, nhưng cô vẫn không biết phải làm sao, theo bản năng muốn lùi về phía sau, nhưng lưng lại dán vào bức tường lạnh băng, không có đường giữ lấy cằm cô, cô nghĩ hắn sẽ hôn mình, nhắm mắt lại, nhưng môi hắn bắt đầu dừng ở cổ cô, mạnh mẽ hút. Loại hôn này tràn ngập tình dục và chiếm hữu, làm cho người ta không rét mà run. Đồng thời, một bàn tay hắn cầm lấy ngực cô, chà đạp không chút nào thương cắn nhanh môi dướng, đau đớn tê dại đan xen với tiếng rên rỉ vẫn từ trong miệng cô phát ra, "A...a..."Ngón tay hắn đẩy răng nanh cô đang cắn chặt, "Kêu ra, để cho tôi nghe.""Đừng như vậy, được không?"Hắn nặng nề nhếch khóe môi, dừng ở trến bả vai cô, điên cuồng cắn hút như dã thú."A!" Cô kêu lên, da thịt rõ ràng rất đau, cơ thể lại như bị thiêu đốt dưới sự hoang dại của hắn, cùng với sự xâm phạm của hắn dần trở nên bủn rủn..."Ưm... a..." Cô không còn chút sức lực ngẩng đầu lên, rên rỉ, cơ thể hỗn độn mà khô ôm lấy thắt lưng, nâng cơ thể cô lên, lúc cúi đầu, môi vừa vặn đặt ở ngực cô, răng nanh cọ xát nơi mẫn cảm, đầu lưỡi ướt át linh hoạt vòng quyện, khiêu khích."Đừng, Siêu Việt..." Khoái cảm ập đến, cô mê ly gọi tên hắn, "Siêu Việt..."Cho dù đau, cho dù khổ, chỉ cần nghĩ đến người trước mắt là Trác Siêu Việt, ngực của cô lại nóng lên, đây gọi là yêu chăng?Động tác của hắn dần dần trở nên nhẹ nhàng chậm chặp, dưới sự dịu dàng của hắn, cơ thể cô càng ngày càng mẫn cảm, lòng bàn tay hắn nóng bỏng lướt qua da, kích thích làm cô họng cổ phát ra những tiếng rên nhẹ."Thích tôi đối với em như vậy sao?" Hắn hỏi."Thích..." Làm sao có thể không thích? Cơ thể của cô sớm đã quyến luyến cảm giác nửa thân trên, xúc cảm làm cho cả người cô nhũn xuống, hắn rốt cuộc ngừng lại, vùi đầu vào vai cô, cố gắng bình ổn hô hấp hỗn loạn. "Điều gì em cũng nguyện làm vì tôi?""Ừm.""Được, vậy đồng ý với tôi, từ hôm nay trở đi, cơ thể của em không được phép để cho bất kỳ người đàn ông nào khác động vào, bao gồm cả anh trai tôi..."Nháy mắt cô rơi vào sương mù, không hiểu hắn có ý không cần cô, nhưng cũng muốn cô cả đời vì hắn mà thủ thân như ngọc? Hay là ý từ nay về sau cô chỉ thuộc về hắn, chỉ có thể để cho hắn chạm vào?"Vì sao?" Cô hỏi."Bởi vì tôi không thích!"Thế là đủ, cô thích lý do biết hứa như vậy, sau này có thể cô sẽ phải sống trong cô độc, nhưng cô vẫn cam tâm tình nguyện, "Em hứa với anh."Cảm động chân thành tha thiết, hắn ôm lấy cô, hôn lên mái tóc tay cô lặng lẽ đặt lên bờ vai hắn, rúc mình vào trong lòng hắn, kiễng chân lên muốn hôn ...Nhưng Trác Siêu Việt lại đẩy cô ra, giúp cô kéo lại mớ quần áo hỗn độn, "Khuya rồi, đi ngủ sớm một chút.""Anh?" Bọn họ đã làm đến bước này, hắn vẫn từ chối cô."Về sau đừng một lần nữa khảo nghiệm tôi, tôi không qua được loại thử thách này." Hắn đi trước, lại nghĩ tới việc gì đó, "Đúng rồi, ngày mai khai giảng ở học viện âm nhạc, tôi cùng em đi báo danh."Hai mươi ngày, nhanh như vậy, xem ra đã đến lúc cô phải lại phòng, cô đem tất cả đồ đạc của mình thu dọn lại, kiểm tra rất nhiều lần, chắc chắn không bỏ sót thứ gì, cũng không mang đi bất cứ thứ gì không phải của mình, mới yên tâm lên giường màn đêm yên tĩnh, cô nghe thấy dưới lầu tiếng vòi nước hoa sen, nhìn thời gian, đã quá nửa nằm ở trên giường, nhìn trên người một mảng bầm tím, dấu bết kích tình thế nào cũng không xóa đi thích trong tình yêu, chưa thử qua thì thôi, thử qua một lần sẽ nghiện, muốn từ bỏ cũng thật quá khó khăn!*********Sáng sớm, Mộc Mộc ngủ rất say, giọng nói Trác Siêu Việt bỗng nhiên vang đến bên tai, "Tỉnh mau."Cô lờ mờ ngồi dậy, nhìn ngoài cửa sổ, trời còn chưa sáng hẳn, "Sớm vậy sao? Đến bệnh viện?""Đi chạy bộ.""Hả?"Từ nhỏ đến lớn cô còn chưa bao giờ tập thể dục, tiếp tục vùi đầu vào chăn, "Em không đi, tối hôm qua em không ngủ được, muốn ngủ thêm một lúc.""Sức khỏe kém như vậy, con không biết rèn luyện, nói hiến thận thì thật là tích cực." Hắn lôi cô từ trong chăn ra, không thèm để ý đến sự phản kháng của cô, đẩy mạnh vào toilet. "Từ hôm nay trở đi, mỗi sáng đều phải chạy bộ một giờ.""Vì sao chứ?""Bởi vì tôi thích!"...Con đường nhỏ ven bờ sông, cô hụt hơi chạy, suy nghĩ mọi khả năng, cắn răng đuổi theo hắn, thở phì phò hỏi "Trác Siêu Việt, không phải là bốn năm nay... Vẫn hận em... Muốn trả thù, cho nên, đổi phương pháp hành hạ em...phải không?"Nhận ra rồi?" Vẻ mặt hắn đồng tình vỗ vỗ vai cô, "Tôi nghĩ em nên bỏ thời gian rèn luyện thân thể đi, nếu không, nói không chừng một ngày nào đó sẽ bị tôi tra tấn đến chết...""Không bằng anh đem em bóp chết luôn đi.""Tôi có phương pháp khác tốt hơn."Cô choáng!...Chạy xong, ăn điểm tâm, Trác Siêu Việt đưa cô đến học viện âm nhạc thành phố nay là ngày khai giảng, trường học đều là tân sinh viên, trước cửa đỗ đầy xe, trong đó có đủ các loại xe đắt tiên, nhìn qua giống như trường quý tộc, rất rõ ràng, như Trác Siêu khi Mộc Mộc trên chiếc Land Rover của Trác Siêu Việt xuống dưới, cùng hắn đi đến chỗ báo danh, vô số ánh mắt nghi ngờ không ngừng dõi theo bọn họ, dường như đoán xem hai người bọn họ thực sự có quan hệ gì. Bây giờ sinh viên được đại gia nuôi đã trở thành mốt, ánh mắt của sinh viên cũng như giáo viên nhìn cực kỳ sắc Mộc cẩn thận dém chiếc khăn lụa trên cổ, tránh để mọi người nhìn thấy bằng chứng gian tác nhập học đã xong, Trác Siêu Việt đưa cô đến phòng ở, giúp cô sắp xếp mọi thứ ngăn nắp gọn gàng, còn thuận tay giúp cô gấp chăn thành một đệp vuông như khối đậu hũ."Không tưởng tượng được anh còn có tay nghề này." Cô tuyệt đối là ca ngợi tự đáy lòng, bởi vì hắn gấp chăn cực kỳ thành thạo gọn gàng, ánh mắt cũng vô cùng chăm chú."Nói gì đi nữa thì tôi cũng đã từng bốn năm sống trong quân ngũ." Hắn đột nhiên cảm thán, "Chỉ chớp mắt, mười hai năm, thời gian trôi thật nhanh."Đám bạn cùng phòng mới của cô, mắt nhìn hắn sáng Mộc nhìn hắn, mười hai năm trước, lúc hắn trong quân ngũ không biết trông thế nào? Nhất định rất lạnh lùng, rất chỉn chu."Em..." Hắn quay sang, vừa định nói chuyện, Mộc Mộc lập tức gật đầu, "Anh không cần phải nói, em biết anh muốn nói cái gì, em không nhìn nữa!"Xử lý tốt chuyện trường học, hắn chở cô đến bệnh viện thăm Trác Siêu Nhiên. Lúc bọn họ vừa đến cửa phòng bệnh, di động Trác Siêu Việt vang lên, hắn lấy ra, thấy Trác Siêu Nhiên gọi tới liền tắt máy, đẩy cửa phòng Siêu Nhiên tựa trên giường, đang truyền ghế sô pha, một người phụ nữ ngồi ngay ngắn, bộ váy công sở tô đậm khí thế bức người toát ra từ Siêu Việt vừa nhìn thấy người này, cơ thể đột nhiên cứng lại. Mộc Mộc tò mò nhìn đến, người phụ nữ đó tuổi chừng ngoài bốn mươi, bề ngoài không tính là đẹp, nhưng lại vô vùng khí chất, uy nghi làm cho cô tưởng tượng đến Võ Tắc vụng trộm quan sát người phụ nữ, trong lúc đó, bà ta cũng đồng thời đánh giá cô, ánh mắt sắc sảo đảo lại hai lần, sau đó dừng lại trên cổ nơi chiếc khăn lụa không che được, cuối cùng nhìn về phía Trác Siêu Việt ngẫm nghĩ."Mẹ, sao mẹ lại đến đây?" Một câu của Trác Siêu Việt làm cả người Mộc Mộc toát mồ hôi lạnh."Anh nói xem?" Ngữ khí Trác phu nhân không nóng giận nhưng rất uy nghiêm, "Siêu Nhiên xảy ra chuyện như vậy mà dám gạt tôi.""Chúng con chỉ sợ mẹ lo lắng." Trác Siêu Việt vừa nói vừa, hướng Mộc Mộc phía sau nhìn như ra Mộc lập tức nhận ra, lễ phép cúi đầu chào Trác phu nhân, lặng lẽ đưa bữa sáng trong tay cho Trác Siêu định lặng lẽ chuồn êm, ai ngờ cô vừa bước đến cửa, giọng nói Trác Siêu Nhiên bất ngờ vang đến, "Mộc Mộc?"Cô vò đầu, cứng ngắc quay lại, thấy Trác Siêu Nhiên giơ tay, đành phải đi đến, đưa tay cho anh."Em đã đến trường báo danh chưa?" Anh thân thiết hỏi."Đã đi, thủ tục đều làm xong, Siêu Việt đã sắp xếp cho em tất cả." Nói xong, cô không tự giác quay đầu liếc nhìn Trác Siêu Việt, phát hiện hắn đang nhìn chằm chằm bàn tay mình bị Trác Siêu Nhiên cầm, vội vàng rút trở về, giấu phía một động tác nho nhỏ, nhưng sao tránh được một đôi mắt sắc sảo."Mộc Mộc, giới thiệu với em, đây là mẹ anh." Trác Siêu Nhiên trịnh trọng cúi đầu chào, "Cháu chào cô!""Mẹ, cô ấy là Mộc Mộc, là bạn gái của con." Nếu đến với ngôn tình, chúng ta thường nhắc tới những cái tên tiêu biểu như Phỉ Ngã Tư Tồn,Tân Di ổ hay Cố Mạn, Diệp Lạc Vô Tâm cũng không phải là một ngoại theo khả năng sáng tác đưa con chữ vào lòng người, nữ tác giả này còn được biết đến như một trong những ngòi bút mang tầm ảnh hưởng sâu sắc đến với văn học Trung Đang Xem 5 trác siêu nhiên và tiêu thường hay nhất Diệp Lạc Vô Tâm được đánh giá như một trong bốn “Bảo chứng ngôn tình”, song song với ba cái tên khác là Tân Di Ổ, Phỉ Ngã Tư Tồn và Cố Mạn. Cũng chính vì điều này mà tên tuổi của cô không chỉ lan tỏa với người đọc ở Trung Quốc mà còn ở nhiều nước khác, điển hình là Việt của Diệp Lạc Vô Tâm mang theo nguồn cảm hứng bất tận với những nút thắt tinh tế được đặt vào kết hợp với cách gỡ rối, xử lý khéo léo trong từng câu chữ của cô đã giúp cho người đọc vừa thấy thỏa mãn vừa thấy hồi hộp, gây lần độc giả tiếp cận đến truyện của cây bút nữ đại tài này, điều đầu tiên học cảm nhận được chính là hình ảnh rõ nét của hiện thực mà chúng ta phải luôn đối mặt trong bất kì mối quan hệ nào. Đó chính là sự tin tưởng lẫn nhau cũng như đối mặt với mọi trắc trở mà cuộc sống mang cùng liệt kê ra mười lăm tác phẩm hay nhất của nữ tác giả đa tài này dưới đây. 1. Mãi mãi là bao xa Bìa tiểu thuyết ngôn tình Là Bao Xa Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 590 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Mãi mãi là bao xa là tác phẩm hot nhất của Diệp Lạc Vô Tâm từ khi cô bắt đầu sự nghiệp sáng tác. Truyện kể về mối tình giữa giáo sư Dương Lam Hàng và cô học trò nhỏ của mình Bạch Lăng Lăng. Họ quen nhau qua mạng, nói chuyện và dần dần sinh ra thiện cảm với đối phương nhưng anh lại ở tận nước Mĩ xa xôi. Dương Lam Hàng đã bỏ tương lai tươi sáng ở Mĩ quay về tìm Lăng Lăng nhưng lại đối diện với cô với tư cách một người thầy giáo “biến thái”. Câu chuyện với những tình huống hài hước, chia li rồi lại tái hợp mang cho người đọc nhiều cung bậc cảm xúc khác nhau. Vượt qua những định kiến xã hội, những phản đối từ gia đình, Bạch Lăng Lăng và Dương Lam Hàng đã viết nên chuyện tình ngọt ngào, sâu lắng mà vô cùng lãng mạn, là một món quà ý nghĩa cho những ai đang yêu xa, là động lực để các cặp đôi có thể vượt qua khoảng cách hàng trăm, hàng ngàn cây số để yêu thương mãi đong đầy. 2. Nụ Hôn Của Sói Bìa tiểu thuyết ngôn tình Nụ Hôn Của Sói Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 396 Kích thước x Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Nụ Hôn Của Sói là câu chuyện về tình yêu ngang trái của nam chính An Dĩ Phong – đàn anh xã hội đen chính hiệu và Tư Đồ Thuần – nữ cảnh sát có mối tư thù với xã hội đen. Không cần nói thì ai cũng biết mối tình này ngang trái đến đâu, chịu biết bao sự phản đối gay gắt từ gia đình, bạn bè và xã hội. nhưng đôi khi duyên phận lại kì diệu đến thế, nó thay đổi lộ trình của hai người và kéo họ lại với nhau. Yêu nhau cuồng nhiệt, sau đó lại xa nhau mười lăm năm, cuối cùng vẫn trở về bên nhau như lời hứa năm nào, đây không phải là duyên phận thì là gì? Thanh xuân của người con gái vốn ngắn ngủi, vậy mà Tư Đồ Thuần không ngần ngại từ bỏ công việc, kiên trì, miệt mài chờ đợi An Dĩ Phong những 9 năm, chờ anh hoàn thành hết chữ “nghĩa” với anh em, không một lời oán thán, chăm sóc, nuôi dạy con. Đời người, chỉ cần gặp một người con gái như Tư Đồ Thuần là quá đủ! 3. Ngủ Cùng Sói Bìa tiểu thuyết ngôn tình Ngủ Cùng Sói. Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản Nhà Xuất Bản Văn Học Giá bìa VND Số trang 584 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Ngủ Cùng Sói thực sự là một cuốn tiểu thuyết có rất nhiều tình tiết “cẩu huyết”. Nếu đã từng đọc qua Nụ Hôn Của Sói, hẳn bạn sẽ còn nhớ Hàn Trạc Thần – người anh em thân thiết của An Dĩ Phong. Đã là anh em thân thiết thì Hàn Trạc Thần cũng là giang hồ khét tiếng, từng giết hại cả gia đình Hàn Thiên Vu, sau này lại vô tình nhận cô về làm con nuôi. Nghe đến đây thì bạn có thể hình dung được những diễn biến vô cùng “cẩu huyết” sẽ diễn ra phải không nào?Hàn Trạc Thần và Hàn Thiên Vu cách nhau 17 tuổi, là cha con nuôi, chỉ từng ấy sự khác biệt thôi đã đủ là ranh giới cho tình cảm giữa họ, vậy mà đôi tình nhân ấy vẫn có thể nắm tay nhau đi đến cuối cuộc đời. Đây là một cuốn tiểu thuyết rất hay, đáng để đọc, tình yêu giữa anh và cô có lúc tưởng chừng như đã đặt một dấu chấm hết, tựa như bản Hóa Điệp mà cô hay đánh, nhưng cuối cùng lại bước sang một trang mới. Cứ mỗi ngày họ lại yêu đối phương nhiều hơn một chút, gạt bỏ quá khứ, gạt bỏ thù hận, toàn tâm toàn ý ở bên nhau Ngủ cùng Sói tựa như khúc đàn dương cầm, êm ả, trầm lắng, du dương nhưng không kém phần mãnh liệt và tràn đầy sức hút. Một khúc đàn có thể hút hồn người nghe, khiến họ như hòa chung cảm xúc với từng giai điệu, là êm dịu, day dứt, là dằn vặt bi thương, và cũng là ngân nga hạnh phúc. Nó khiến mình muốn ngừng mà không ngừng được, muốn được xem thêm nhiều hơn cuộc sống hạnh phúc của Hàn Trạc Thần và Hàn Thiên Vu hơn nữa 4. Chờ em lớn nhé được không? Bìa tiểu thuyết ngôn tình Chờ Em Lớn Nhé Được Không? Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 02/2018 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND/cuốn Số trang 336 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Tiếp nối tuyến nhân vật của Nụ Hôn Của Sói và Ngủ Cùng Sói, Chờ Em Lớn Nhé, Được Không? bắt đầu từ một bãi biển êm đềm ở Australia An Nặc Hàn con trai An Dĩ Phong và Hàn Mạc con Hàn Trạc Thần là một cặp “thanh mai trúc mã”, lớn lên bên nhau từ nhỏ, cả 2 đều có tình cảm với nhau nhưng lại luôn cố chấp phủ hai kẻ cố chấp ấy tuy yêu sâu đậm nhưng luôn vô tình làm tổn thương đối phương. Nhưng may mắn cái kết cho họ vẫn là cái kết viên mãn, đại diện cho cha mẹ mình viết tiếp câu chuyện tình yêu hạnh phúc. “Yêu, chính là việc muốn ở cùng một chỗ với một người, dù là một giây cũng không nguyện chia lìa!”. Xem Thêm 6 gỡ vi phạm tiêu chuẩn cộng đồng hot nhất, đừng bỏ lỡKhép lại câu chuyện của hai đời với ba cặp đôi hạnh phúc, mình nghĩ như thế còn gì viên mãn hơn. Câu chuyện đã truyền tải đến cho chúng ta một thông điệp ý nghĩa? Yêu không phải là ích kỷ giữ lấy nhau, yêu là cho nhau hạnh phúc, yêu là khi người kia được hạnh phúc thì mình cũng sẽ mỉm cười, yêu là chờ đợi, chỉ cần đúng thời điểm ta sẽ là của nhau, chờ đợi khi tình yêu tỉnh giấc, ta sẽ tìm đến nhau. 5. Động phòng hoa chúc cách vách Bìa tiểu thuyết ngôn tình Động Phòng Hoa Chúc Cách Vách Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 09/2019 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 464 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Động phòng hoa chúc cách vách là một câu chuyện tình yêu giữa Diệp Chính Thần và Bạc Băng tuy ngọt nhưng cũng thật đắng. Quen nhau ở nước Nhật, ở chung một kí túc xá, trải qua những năm tháng yêu đương cuồng nhiệt nhất của tuổi thanh xuân. Nhưng khi về nước cũng chẳng khác gì người dưng, anh có vị hôn phu, cô cũng đã tìm được đối tượng thích hợp. Yêu là 1 chuyện nhưng việc chấp nhận làm người thứ 3 hay không lại là 1 chuyện khác. Trong lúc sự tình còn đang rối ren thì Bạc Băng lại hay tin cha cô đã mắc phải căn bệnh ung thư. Đau buồn chồng chất, cô quyết định từ bỏ Nhật Bản để quay về Trung Quốc sống và chăm sóc người cha của mình trong những ngày cuối cùng của cuộc đời ông. Đã nhiều năm trôi qua, cứ ngỡ sợi dây luân duyên này không còn nữa nhưng cứ đi mãi vẫn tìm được nhau. Có lẽ còn hận là còn yêu, còn yêu thì vẫn còn chút hy vọng mong manh có thể bên nhau. “Có dạng người, để quên anh ấy đi bạn cần thời gian dài đến ba năm, nhưng để nhớ, chỉ cần ba giây là đủ. Bạn hận anh ấy, buồn anh ấy, liên tục trong ba năm, nhưng anh ấy muốn trêu bạn cười cũng chỉ ba giây là đủ”. 6. Nếu Không Là Tình Yêu Bìa tiểu thuyết ngôn tình Nếu Không Là Tình Yêu Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 11/2019 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 528 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Nếu không là tình yêu thì là gì? Là thù hận, day dứt, căm ghét đến tột cùng, hay là một thứ gì khác. Cảnh Mạc Vũ và Cảnh An Ngôn là hai anh em trên pháp luật, họ cưới nhau, yêu nhau nhưng rồi lại trở thành kẻ thù. Yêu và hận thực ra cũng chỉ là một cái chớp mắt, tình yêu giữa họ khiến đối phương cảm thấy mệt mỏi. Đến khi anh ngoảnh đầu lại thì cô đã không còn đứng đó chờ anh nữa rồi. Có lẽ, Tình yêu trong hôn nhân là đối phương nửa đêm về nhà, phát hiện một người đàn ông trên giường bạn. Đối phương tức giận đến mức đập vỡ hết tất cả những thứ người đàn ông kia chạm vào, nhưng không hề động đến một cọng lông của bạn… Kỳ thật, tình yêu trong hôn nhân vốn không cần thiết những lời thề non hẹn biển… Tuy tình yêu là liều thuốc độc, nhưng cũng là thuốc trị vết thương nhanh nhất, cô đã tha thứ cho anh, tình yêu của hai người cũng từ đó mà sâu sắc hơn, “sống chết không rời”. “Thượng Đế ban tặng ngoại hình xinh đẹp cho phụ nữ là để đàn ông yêu phụ nữ; Thượng Đế ban tặng đầu óc ngu xuẩn cho phụ nữ là để phụ nữ có thể yêu đàn ông…”. 7. Gió Mang Kí Ức Thổi Thành Những Cánh Hoa Bìa tiểu thuyết ngôn tình Gió Mang Ký Ức Thổi Thành Những Cánh Hoa Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 12/2012 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 640 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Gió Mang Ký Ức Thổi Thành Những Cánh Hoa là một câu chuyện tình yêu nhẹ nhàng, dù trải qua nhiều biến cố nhưng lại một lần nữa khẳng định những người yêu nhau rồi sẽ quay về bên nhau. Trác Siêu Việt và Tô Mộc Mộc như hai đường thẳng song song, tưởng không liên quan mà lại có một sợi dây vô hình níu chân họ lại với nhau sợi dây tình yêu. Họ gặp nhau trong một quán rượu ồn ào, náo nhiệt để rồi hai tâm hồn đa cảm như đồng điệu, như đã là tâm giao từ kiếp trước mà yêu nhau lúc nào không quan hệ trái luân thường đạo lí “Chị dâu” và em trai. Họ đã quen nhau từ trước, lần đầu của cô là cho anh. Cô yêu anh trai của anh vì cứ lầm tưởng rằng đó là anh, nhưng thực chất lại là anh em sinh đôi. Đúng như tên khác của truyện “Vượt qua lôi trì”, họ phải vượt qua những bức tường cản trước mắt. Để rồi những kí ức đau thương sẽ hóa thành những cánh hoa đẹp nhất mặc gió thổi bay. “Không phải mỗi tình yêu đều có một kết thúc tốt đẹp, yêu nhau, có được nhau, để cho kí ức lưu lại những thời khắc đẹp nhất, đó cũng là một loại hạnh phúc!”. 8. Sự dịu dàng khó cưỡng Bìa tiểu thuyết ngôn tình Sự dịu dàng khó cưỡng Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 03/2015 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 304 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Sự dịu dàng khó cưỡng kể về mối tình giữa cô nàng cá tính Quan Tiểu Úc và anh chàng đào hoa, thay người yêu nhanh hơn thay áo Âu Dương Y Phàm Ivan. Giữa họ có mối lương duyên thật kì lạ và lãng mạn, họ chính là một minh chứng cho “duyên phận”. Có ai ngờ trước được Ivan, anh chàng mà Tiểu Úc cảm mến lại là Âu Dương Y Phàm, người mà bố mẹ muốn cô kết duyên theo đúng lời hôn ước của hai nhà từ nhỏ. Đây là một câu chuyện rất hài hước và ngọt ngào mà độc giả không nên bỏ lỡ. “Phụ nữ điều gì cũng có thể sai, điều duy nhất không thể sai là để mất ngươì đàn ông toàn tâm toàn ý yêu mình”. Xem Thêm 6 cách hủy đơn hàng trên fahasa hot nhấtMột câu chuyện tình với những gia vị, cảm xúc khác nhau duới ngòi bút của tác giả Diệp Lạc Vô Tâm đã hiện lên rất chân thật. Một cô nàng năng động như Quan Tiểu Úc, một anh chàng đẹp mã tài giỏi như Âu Dương Y Phàm chắc chắn sẽ khiến người đọc cảm thấy thỏa mãn với chuyện tình của họ. 9. Sự Cám Dỗ Cuối Cùng Bìa tiểu thuyết ngôn tình Sự cám dỗ cuối cùng Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 2019 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 622 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Nhắc đến Sự Cám Dỗ Cuối Cùng là nhắc đến mối tình sâu đậm của Trịnh Vĩ và Giản Nhu. Trịnh Vĩ là người đàn ông quyền lực trong ngành giải trí. Giản Nhu là ngôi sao điện ảnh nổi tiếng. Tình yêu của họ dường như gắn liền với ánh đèn showbiz, không biết đâu là giả dối, đâu là thật. Thực chất đó lại là một mối tình bắt đầu từ khi cả hai người còn là những cô bé, cậu bé. Tình huống truyện gay cấn, cao trào là cái chết của cha Giản Nhu có liên quan đến thân thế của Trịnh Vĩ. Ngoài ra trong “Sự cám dỗ cuối cùng” còn xuất hiện hai nhân vật Diệp Chính Thần và Bạc Băng trong “Động phòng hoa chúc sát vách” cùng với hôn lễ của họ, ở đây ta còn gặp lại Trác Siêu Nhiên, Trác Siêu Việt, Tiêu Thường, Dương Lam Hàng, Ngũ Kiến Phàm,… Nối liền mạch truyện giữa các tác phẩm khác nhau. Một cái hay nữa trong những tác phẩm của Tâm Tâm. Tiểu thuyết cuốn hút độc giả từ chương truyện đầu tiên đến chương cuối cùng. “Thì ra yêu một người không phải là yêu vẻ đẹp bề ngoài, sự giàu có, trí tuệ hay cá tính của đối phương mà là cho dù người đó có vô số khuyết điểm mình vẫn sẵn lòng bỏ qua”. 10. Chân trời góc bể Bìa tiểu thuyết Chân Trời Góc Bể Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 02/2020 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 384 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Chân trời góc bể là một bộ truyện kể về có một số người họ dùng cả đời để nhớ, cũng có một số người dùng cả đời vẫn chẳng thể nào quên. Đối với Diêu Băng Vũ, Trần Lăng là một sự tồn tại đặc biệt như thế. Một người đã từng là sự tồn tại đặc biệt thuở ấu thơ, là sự ấm áp trong những năm tháng thanh xuân cô quạnh thì sao cô có thể dễ dàng quên được… Truyện có độ dài vừa phải, không quá ngược cũng không phải quá ngọt, cả câu chuyện không chứa quá nhiều cao trào nhưng lại khiến người đọc day dứt mãi. Diệp Lạc Vô Tâm đã thật sự thành công trong việc bộc lộ hết cái hồn của truyện. Sủng ngược đan xen khiến người đọc xúc động bởi mối tình si của Lâm Quân Dật dành cho Băng Vũ. 11. Nửa Kiếp Hồng Trần, Một Khúc Du Ca Bìa tiểu thuyết ngôn tình Nửa Kiếp Hồng Trần Một Khúc Du Ca Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 03/2015 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 304 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Nửa Kiếp Hồng Trần Một Khúc Du Ca kể về Mạc Tình và Tần Phong gặp nhau lần đầu trong một khung cảnh hết sức lãng mạn chàng ngồi trên vách đá của đỉnh Hoa Sơn đàn lên bản nhạc mà phụ mẫu anh thích nhất, còn nàng lại quá cảm động mà không kìm được nước mắt trước bản nhạc đó. Hai người như có mối nhân duyên tiền định, họ gặp lại nhau trong một tình huống oái ăm nghiệt ngã người mà Tần Phong muốn thách đấu để trả thù lại chính là Mạc Tình. Người anh muốn hạ gục lại là người mà anh muốn chở che. Anh phải làm sao khi đứng giữa ngả rẽ này? 12. Hồ Ly biết yêu Bìa tiểu thuyết ngôn tình Hồ Ly Biết Yêu Tác giả Diệp Lạc Vô Tâm Ngôn ngữ Tiếng Việt Ngày xuất bản 2019 Thể loại Tiểu thuyết Nhà xuất bản NXB Văn Học Giá bìa VND Số trang 476 Kích thước 14,5 x 20,5 cm Loại bìa Bìa mềm Tổng số tập 01 tập Hồ ly biết yêu kể về Tiểu Vân là một tiểu hồ ly “lương thiện”, ngây thơ, dù đã tu luyện 300 năm nhưng chưa hề giết một mạng người nào. Trong một lần chập chững học cách “săn mồi”, nàng đã gặp Hiên – một chàng trai khôi ngô, tuấn tú lại hiền lành và biết lắng nghe, lại còn tận tình chỉ cô cách quyến rũ các nam nhân. Thế nhưng, duyên số thế nào, hai người lại cứ thường xuyên gặp nhau, trở nên thân thiết từ lúc nào không hay. Tiểu Vân vốn đang tự do thì bị Ma Vương bắt về để thực hiện hôn sự như đã hứa từ trước. Những ngày tháng bị giam cầm bởi Ma Vương mới khiến Tiểu Vân thấu rõ tình cảm của mình, cô chỉ nhớ đến Hiên, cô đã yêu anh, nhưng anh lại là người của tiên giới. Một mối tình với nhiều rào cản như vậy thì làm sao có thể vượt qua? Những cuốn tiểu thuyết trên của Diệp Lạc Vô Tâm đều đã từng làm mưa làm gió văn học mạng Trung Quốc trong thời gian dài và đén nay độ hot của nó vẫn không hề giảm. Ngoài ra còn có nhiều tác phẩm đặc sắc khác như Hôn nhân không tình yêu, Ngàn năm chờ đợi, Đó là yêu… Vậy cuốn tiểu thuyết mà bạn yêu thích nhất của nữ tác giả này là cuốn nào? Top 5 trác siêu nhiên và tiêu thường tổng hợp bởi Tin Tức Giáo Dục Học Tập Tiny Anh Không Muốn Để Em Một Mình Tác giả Ngày đăng 04/13/2023 Đánh giá 809 vote Tóm tắt Tiểu Thường vội vàng đặt khung ảnh xuống, quay lại nhìn Trác Siêu Nhiên đang đứng trước mặt cô. Không hiểu vì sao, cô cảm thấy Trác Siêu Nhiên trước mắt mình … Gió mang ký ức thổi thành những cánh hoa 18+ Tác giả Ngày đăng 08/09/2022 Đánh giá 424 vote Tóm tắt “Cô ấy và em hoàn toàn không giống nhau, cô ấy giống như ánh mặt trời…” Nhắc tới Tiểu Thường, đáy mắt của Trác Siêu Nhiên toát lên vẻ dịu dàng, … Chương 13 Đám cưới Tác giả Ngày đăng 06/09/2022 Đánh giá 590 vote Tóm tắt Tiêu Thường và Trác Siêu Nhiên cũng đã có mặt. Vừa nhìn thấy Giản Nhu, biên kịch Tiêu liền nở nụ cười mang hàm ý sâu xa, ánh mắt như nhìn thấu nội tâm cô. Vượt Qua Lôi Trì – Chương 62 Tác giả Ngày đăng 06/07/2022 Đánh giá 274 vote Tóm tắt Những lời này là Mộc Mộc hỏi sau khi Trác Siêu Nhiên đưa Tiểu Thường về nhà, đang trên đường đưa cô về Sát Nhã, trải qua sự đấu tranh tư tưởng kịch liệt, … Review Truyện Anh Không Muốn Để Em Một Mình Tác giả Ngày đăng 05/03/2023 Đánh giá 334 vote Tóm tắt Tiểu Thường chỉ mong rằng Trác Siêu Nhiên có thể nhìn về cô trong chốc lát, vậy mà cô lại chính là nơi trái tim anh hướng về trong suốt quãng đời còn lại. Khớp với kết quả tìm kiếm Nhắc đến Sự Cám Dỗ Cuối Cùng là nhắc đến mối tình sâu đậm của Trịnh Vĩ và Giản Nhu. Trịnh Vĩ là người đàn ông quyền lực trong ngành giải trí. Giản Nhu là ngôi sao điện ảnh nổi tiếng. Tình yêu của họ dường như gắn liền với ánh đèn showbiz, không biết … Khi Théodore Géricault bắt đầu những nghiên cứu chuẩn bị cho kiệt tác Cái bè của tàu Medusa, ông đã đi những chặng đường cực đoan và đáng chấn động. Để có thể tái hiện lại đầy đủ thực tế khủng khiếp của những người sống sót trên cái bè rách nát của con tàu bị đắm trong bức hoạ của mình, Géricault đã mang các bộ phận cơ thể đang thối rữa vào trong xưởng vẽ, và người ta cho rằng ông thậm chí còn cất giữ chúng dưới gầm giường. Ông đi thăm các nhà xác để có thể nhìn thật cận cảnh tác động của cái chết đến cơ thể con người. Đó là phiên bản của cái Trác tuyệt của ông một thẩm mỹ được thiết kế gây sốc, gây khó chịu, và kinh hoàng. Vậy Trác Tuyệt, Tuyệt luân, hay Siêu phàm The Sublime trong nghệ thuật là gì? Chúng ta cùng tìm hiểu về khái niệm này qua chuỗi bài viết gồm 3 phần. Tổng quan về Cái Trác tuyệt trong Nghệ thuật Cảm giác về sự kinh hãi, bàng hoàng, vô tận, và cái bé nhỏ bị xoay vần, và thông qua trải nghiệm về cái trác tuyệt, tuyệt luân, hay siêu phàm, trong tự nhiên, và trong nhiều thế kỷ, được các nghệ sĩ từ Donatello cho đến Bill Viola cố gắng tái hiện trong các bức tranh, tác phẩm điêu khắc, và các trình chiếu video của họ. Được phát triển thành học thuyết ngay từ thế kỷ 1, cái trác tuyệt ấy đã làm say đắm các nhà văn, triết gia và nghệ sĩ. Thông qua các định nghĩa và cách giải thích khác nhau, trên cơ sở, trác tuyệt là cảm giác bắt nguồn từ mối quan hệ của con người với thế giới, với thiên nhiên và những gì nằm còn vượt lên trên đó mà giúp chúng ta hình thành sự hiểu biết về chính bản thân mình. Bởi vì trải nghiệm của cái siêu phàm có tính chất tương tác – chúng ta cảm thấy bản thân có liên quan đến thứ gì đó lớn hơn bản thân mình – các nghệ sĩ quan tâm đến sự trác tuyệt sử dụng vô số phương pháp và phương tiện – từ màu sắc và phối cảnh cho đến tính sống động trong cách bố trí và âm thanh – để tạo ra một trải nghiệm thu hút các giác quan của người xem và dẫn dắt họ thưởng thức tác phẩm. Các nghệ sĩ sử dụng cái trác tuyệt không chỉ để bình luận về mối quan hệ của chúng ta với thiên nhiên, mà còn về tốc độ thay đổi nhanh chóng của công nghệ cũng như các sự kiện đương đại về chiến tranh và bạo lực. Một cảnh trong tác phẩm Thăng thiên Ascension 2000 của Bill Viola trong triển lãm “Tôi không biết tôi là thế nào Nghệ thuật của Bill Viola” “I Do Not Know What It Is I Am Like The Art of Bill Viola, tại Quỹ Barnes. Các ý tưởng và thành tựu chính Những khơi gợi hiện đại về cái trác tuyệt đã bén rễ từ những tác phẩm triết học vào thế kỷ 17 và 18. Để cắt nghĩa những cảm xúc và niềm say mê của con người, các tác giả đã ra sức chất vấn một cách có hệ thống về cội nguồn nơi chúng nảy sinh. Trong đó có ảnh hưởng hơn cả là Immanuel Kant, người đã xác định vị trí của trác tuyệt trong sự bất lực của con người trước việc lĩnh hội cái mênh mông vô trùng đến khiếp đảm, và nhờ đó mà ta tự nhận thức được sự nhỏ bé và giới hạn của tuyệt luôn nhen nhóm trong ta cảm thức về sự tồn tại của một thứ gì đó nằm ngoài ta mà ta không tài nào nắm bắt nổi, vì thế mà từ lâu người ta đã liên kết nó với tôn giáo, tâm linh và sự siêu việt. Ngay cả trong những bối cảnh thế tục, trác tuyệt cũng gợi lên cái gì đó đáng kinh ngạc, nhắc cho ta nhớ rằng con người không nhất thiết là trung tâm của vũ thế kỷ 20, các nghệ sĩ bày tỏ niềm hứng thú với sự trác tuyệt thường tìm đến máy móc, công nghệ, cũng như nhà máy công xưởng để tìm kiếm cái phi thường và choáng ngợp. Công nghệ nhân tạo ngày nay trói buộc trí tưởng tượng và kiểm soát phần nhiều cuộc sống của chúng ta. Thứ ban đầu là sự nhiệt thành đón nhận công nghệ như công cụ làm giàu thế giới đã, trong không ít trường hợp, trở thành nỗi sợ hãi trước cái siêu phàm của công trình chính trị hoá và vật phẩm hóa những cảnh tượng siêu phàm, trác tuyệt đã khiến nhiều học giả gần đây bắt đầu xem xét kĩ hơn về trác tuyệt và mối quan hệ của nó với chủ nghĩa tư bản, cũng như về cách thức trải nghiệm về tự nhiên và công nghệ được bán cho người tiêu dùng. Dù là với du lịch sinh thái hay khung cảnh triển lãm ở một viện bảo tàng, khách hàng ngày càng trả giá cao hơn để mua lấy trải nghiệm trác tuyệt. Cũng có một số thành phần tranh cãi rằng tư bản đã làm ô nhiễm đi cái trải nghiệm ấy và đi ngược lại với tinh thần nguyên thuỷ của sự trác tuyệt. Những sự khởi đầu Boileau và Longinus – Về cái Trác tuyệt On the Sublime 1674 Khái niệm về trác tuyệt có thể truy dấu xa nhất là giai đoạn Phục Hưng ở Ý. Các tác phẩm của Masaccio và Andrea Mantegna về chủ đề cái chết của Chúa Giêsu, cùng với những bức vẽ và nghiên cứu của Raphael về đầu lâu, đều nhắc nhở rằng ta về sự không thể tránh khỏi của cái chết và cái chưa biết – những chủ đề chính sự trác tuyệt. Hoạ sĩ kiêm lý thuyết gia Jonathan Richardson đã viết rất nhiều về trác tuyệt và ví dụ về nó bằng Michelangelo và hoạ sĩ người Ba Rốc Anthony van Dyck trong cuốn Luận về lý thuyết hội hoạ An Essay on the Theory of Painting 1715 của ông. Tác phẩm Thương khóc Chúa khoảng 1480 của Andrea Mantegna Nhưng mãi đến thời kỳ Lãng mạn thì trác tuyệt như một quan niệm thẩm mỹ mới thực sự thống trị châu Âu. Bắt đầu từ bản dịch của tác giả người Pháp Nicolas Boileau – Despréaux vào thế kỷ 17 cho cuốn Về cái trác tuyệt Peri Hypsous, một tác phẩm phê bình văn học của Longinus, một người Hy Lạp, vào thế kỷ 1 CN. Trong cuốn sách, Longinus lập luận rằng nhà hùng biện không nên chỉ thuyết phục người nghe mà cần hướng đến cả việc khơi dậy niềm đam mê cũng như lay động cảm xúc của họ. Chủ yếu là quan tâm đến ngôn ngữ, Longinus chỉ viết vắn tắt về sự trác tuyệt nhìn thấy được thể hiện trong cả tự nhiên lẫn các đồ vật do con người tạo ra; ông ước đoán rằng kích thước vĩ đại và sự đa dạng có khả năng mang đến cảm nhận về sự trác tuyệt. Trong chuyên luận mỹ học của riêng mình, Boileau có viết về sự trác tuyệt “Trác tuyệt không nói lên một cách chặt chẽ về điều gì đó đã được chứng minh hay phô bày, mà nói về một điều kỳ diệu, nó chiếm lấy ta, khích động ta, và khiến ta cảm nhận được những cảm xúc”. Chân dung Nicolas Boileau-Despréaux, sinh 1636 – mất 1711, đều tại Pháp. Một nhà thơ và một nhà phê bình. Tên thường gọi là Boileau Trác tuyệt của chủ nghĩa Lãng mạn và Khảo nghiệm triết học xoay quanh Nguồn gốc ý tưởng của chúng ta về Tuyệt luân và cái Đẹp của Edmund Burke 1757 Năm 1757, triết gia Edmund Burke đã cho ra đời tác phẩm lớn đầu tiên về cái siêu phàm, trong đây ông tìm cách nghiên cứu một cách khoa học về những đam mê của con người. Là một người theo chủ nghĩa Duy nghiệm trong triết học, Burke đặt nền tảng lý luận của mình là kinh nghiệm cảm quan, ông đi vào nhiều cung bậc cảm xúc, bao gồm cái khoái lạc, cái đẹp và cái trác tuyệt. Đối với Burke, cảm giác khoái lạc không mạnh bằng cảm giác đau đớn, ông đề xuất rằng trác tuyệt, mà theo ông hiểu là đam mê mạnh mẽ nhất của con người, bắt nguồn từ nỗi sợ hãi, đặc biệt là nỗi kinh hoàng do cái chết mang lại. Burke viết rằng “Niềm đam mê được khơi dậy từ sự vĩ đại và siêu phàm trong tự nhiên; khi các thế lực ấy hoạt động mạnh mẽ nhất – là sự kinh ngạc, và sự kinh ngạc là trạng thái của tâm hồn nơi mọi vận động đều đình chỉ, với một mức độ khiếp sợ nào đó.” Các tác phẩm của Edmund Burk, chính khách, tác giả, nhà hùng biện, nhà lý luận chính trị, và triết gia người Anh – Ireland – đã gây ảnh hưởng sâu sắc đến nghệ thuật và văn học của kỷ Khai Sáng. Phê phán năng lực phán đoán Critique of Judgment 1790 của Kant Tương tự, nhà triết học người Đức Immanuel Kant đã khám phá phản ứng của cá nhân với cái siêu phàm, cho rằng nguồn cội của trải nghiệm đó nằm trong tâm thức con người. Trong cuốn Phê phán năng lực phán đoán của mình, Kant đã đề xuất hai loại trác tuyệt loại toán học và loại động lực học. Với loại siêu phàm toán học, con người đối mặt với sự vĩ đại của thiên nhiên, và trí tưởng tượng của anh ta không thể hiểu đầy đủ cái rộng lớn bao la. Tuy nhiên Kant biện luận rằng khi đó năng lực lý trí được kích hoạt và cho phép ta hiểu được cảm giác về cái vô hạn trước mắt. Vậy nên, cảm giác về cái trác tuyệt toán học xuất hiện khi lý trí của con người vượt trội hơn tự nhiên và trí tưởng tượng của mình. Trác tuyệt động lực học cũng là cảm giác khi lý trí vượt qua được tự nhiên, nhưng lại thông qua con đường khác. Kant giải thích rằng “Sức mạnh không cách nào chống chọi lại [của tự nhiên] hẳn là sẽ khiến cho chúng ta, được xem như những sinh vật tự nhiên, nhận thức được sự bất lực về mặt thể chất, nhưng đồng thời, nó cũng tiết lộ khả năng tự đánh giá bản thân mình là không lệ thuộc vào tự nhiên và có một sự vượt trội hơn so với tự nhiên… Nhờ đó mà nhân tính trong ta không bị suy giảm, dẫu cho con người buộc phải phục tùng sự thống trị của tự nhiên.” Immanuel Kant, sinh 1724 và mất 1804 tại vương quốc Phổ, là một triết gia Đức và một trong những nhà suy tưởng trung tâm của kỷ Khai sáng, với các tác phẩm về tri thức luận, siêu hình học, luân lý học, và mỹ học. Trong cả hai trải nghiệm trác tuyệt nói trên, Kant đều có viết đến cảm giác “kích động”. Nó lay chuyển tâm hồn, đối lập với cảm giác bình yên nảy sinh từ một tác phẩm về cái đẹp. Sự trác tuyệt cũng gây ra cảm giác không thoả lòng, theo lời giải thích của Kant “phát sinh từ sự kém cỏi của trí tưởng tượng trong công cuộc ước lượng thẩm mỹ về tầm vóc để đạt đến ước lượng lý trí về nó…” Những ý niệm của Kant về sự trác tuyệt tuy không được các triết gia chú ý nhiều, nhưng vẫn mang tầm quan trọng đặc biệt đối với lý luận thẩm mỹ và văn học sau này. Những nghệ sĩ Lãng mạn của châu Âu Theo nhà sử học nghệ thuật Beat Wyss, sự trác tuyệt của Kant, dựa trên mối quan hệ giữa con người với tự nhiên và phản ứng có lý trí của ta với nó, đã được chuyển hoá sang chủ nghĩa Lãng mạn Đức dưới hình thức “tôn giáo nghệ thuật”. Từ đây mở ra một kỷ nguyên nơi mà “bản ngã và thế giới chia tách”. Các nghệ sĩ Lãng mạn thường dùng những trải nghiệm của mình với thiên nhiên hoặc sự kiện tự nhiên để truyền đạt trải nghiệm về cái siêu phàm. Caspar David Friedrich, một người đồng hương của Kant, đã thông qua những bức tranh vẽ sương, mây mù, và bóng đêm của mình mà tìm cách nắm bắt trải nghiệm về sự vô tận, tạo ra một cảm giác choáng ngợp về sự trống không. Người thầy tu bên bờ biển Der Mönch am Meer 1808-10 của Caspar David Friedrich khơi dậy cảm giác choáng ngợp, ngạc nhiên và khiêm nhường. Hình ảnh bóng người đơn độc đứng trước những bầu trời kịch tính và uy quyền của Friedrich đã gây ảnh hưởng sâu rộng, khiến ông trở thành một nhân vật tiêu biểu của hội họa Lãng mạn. Cùng thời gian đó tại Pháp, Eugène Delacroix và Théodore Géricault đã khám phá trác tuyệt thông qua những chủ đề bạo lực và kinh hoàng như tự tử, thảm sát, đắm tàu và xử trảm. Những bức tranh của hai người thường có kích thước to lớn như muốn nuốt lấy người xem, đồng thời còn có sự xuất hiện thường xuyên của nhiều chi tiết hỗn độn đan xen gây choáng ngợp giác quan của khán giả. Tranh phong cảnh của Anh và Trường Barbizon Pháp Như là những lữ khách tiến vào vùng hoang dã như dãy Alps của Pháp và Thụy Sĩ, vùng núi Snowdonia và các miền tự nhiên khác để trải nghiệm sự trác tuyệt, các hoạ sĩ phong cảnh của nước Anh cũng đáp lại khao khát với sự hồi hộp và kinh ngạc. John Constable đã tái hiện lại phong cảnh kỳ vĩ của Anh Quốc, được thiết kế nhằm khơi gợi sự ngạc nhiên và choáng ngợp cho người xem. Trong khi đó, người cùng thời cũng là đối thủ của ông, Turner, đã khắc hoạ nên những cảnh biển hùng vĩ, quang cảnh sông Thames và những bầu trời diễm lệ, khám phá sự phù du trong nỗ lực của con người khi đối mặt với các thế lực thiên nhiên. Và quả thật, Turner đã được công nhận là một trong những hoạ sĩ Lãng mạn thành công nhất trong sự nghiệp nắm bắt thẩm mỹ của trác tuyệt theo cách Burke và Kant đã ấn định. Cơn bão tuyết Hannibal cùng Đội Quân của ngài băng qua dãy Alps Snow Storm Hannibal and his Army Crossing the Alps 1812 của Turner khắc hoạ nên sự nhỏ bé yếu ớt của con người khi đối diện với thế lực thiên nhiên áp đảo. Tại Pháp, các hoạ sĩ Trường phái Barbizon, mà có bao gồm Jean-Baptiste-Camille Corot, Théodore Rousseau, và Jean-François Millet, đã khám phá một cách tiếp cận ôn hoà hơn. Họ tìm cách truyền tải một cảm giác thanh bình, hay còn gọi là “trác tuyệt thưởng ngoạn” trong tranh phong cảnh. Ở đây, các hoạ sĩ tìm đến tranh vẽ cảnh thiên nhiên như liều thuốc giải độc cho những bệnh hoạn của quá trình công nghiệp hoá hiện đại hoá, hơn là sự suy xét mạnh bạo về tình trạng con người. Trường Hudson River Lấy cảm hứng từ Turner và những người cùng thời với ông, các hoạ sĩ như Thomas Moran và Thomas Cole đã tìm thấy sự trác tuyệt tại những vùng đất hoang sơ của Bắc Mĩ, trong đó có thung lũng Yosemite, hẻm Grand Canyon và dãy núi Rocky, rồi sau đó tái hiện lại những cảnh quan ấy trên toan vẽ khổ thật lớn để thể hiện tầm vóc và sự huy hoàng. Các nghệ sĩ mong muốn vẽ nên những tác phẩm truyền tải được sự kì vĩ, đáng sợ, bao la bát ngát và thần bí có thể trải nghiệm được ở những địa điểm phi thường này mà đa số dân Mỹ chưa có dịp tận mắt chiêm ngưỡng. Nhiều họa sĩ sau này được biết đến dưới cái tên Trường phái Hudson River được đặt theo những căn nhà họ xây trên sông ở ngoại ô New York từng làm việc tại toà nhà Studio toạ lạc trên đường West Tenth ở New York, là không gian cho nghệ sĩ kiểu đấy đầu tiên trong thành phố. Tác phẩm tinh tế Nhìn từ núi Holyoke, Northampton, Massachusetts, sau một cơn giông bão View from Mount Holyoke, Northampton, Massachusetts, after a Thunderstorm 1936 – còn được biết đến với cái tên Khúc uốn cong của sông The Oxbow – của Thomas Cole đã trở thành kiệt tác trong hội hoạ phong cảnh Mỹ. Sau khi chu du khắp đất nước và qua hết các vùng nông thôn, trải nghiệm sự trù phú của cảnh quan nước Mỹ, Albert Bierstadt, Frederic Edwin Church, và sau đó là Asher B. Durand đã khai thác những ý niệm về sự trác tuyệt trong giai đoạn mở mang bờ cõi phía Tây, đồng thời cái nhìn được vẽ ra của họ đã xác định hình hài nước Mỹ trong tâm thức của nhiều công dân bờ Đông. Vào thập niên 1870 và 1890, các nhiếp ảnh gia tiên phong được chính phủ cùng các công ty tư nhân thuê để chụp lại phong cảnh bờ Tây, bao gồm cả Yosemite và Yellowstone. Những bức ảnh chụp Yosemite của Carleton Watkins đã ảnh hưởng đến quyết định của Quốc hội Hoa Kỳ là biến nó thành một công viên quốc gia. Các nhiếp ảnh gia sau này như Minor White và Ansel Adams đã kế thừa sự nghiệp ghi lại phong cảnh kỳ vĩ, phản ánh được trí tưởng tượng của người dân nước Mỹ. Piwyac, hay còn gọi là Thác Vernal và Núi Broderick, 92m Piwyac, or the Vernal Fall and Mt. Broderick, 300 feet 1861 của Carleton Watkin là một trong những tác phẩm nhiếp ảnh đầu tiên nắm bắt sự trác tuyệt trong thiên nhiên. Sự suy tàn của Trác tuyệt Đến năm 1886, triết gia Friedrich Nietzsche tuyên bố rằng Trác tuyệt đã “hết thời”, và các hoạ sĩ thời Victoria cũng quay về với cái đẹp như là nàng thơ của họ. Vào khoảng đầu thế kỷ này, nước Mỹ cũng bắt đầu thay đổi, phải lòng trường phái Ấn tượng của Pháp và chủ nghĩa Hiện đại. Để góp thêm vào sự sụp đổ của trác tuyệt với tư cách là triết lý thẩm mỹ có sức ảnh hưởng – vào thập niên 1930, những ý niệm về trác tuyệt đã bị các chế độ độc tài toàn trị lợi dụng. Đức Quốc xã đã thu nạp tác phẩm của Caspar David Friedrich và biến nó thành tấm gương tiêu biểu cho chủ nghĩa dân tộc của Đức. Kiến trúc sư trưởng của Hitler, Albert Speer, đã cho ra đời Nhà thờ Ánh sáng Cathedrals of Light. Do không có sân vận động cụ thể nào nên Speer đã chiếu 152 đèn rọi phòng không vào bầu trời đêm, tạo thành bức tường ánh sáng thẳng đứng bao quanh khán giả của những cuộc diễu hành Nuremberg. Điều này tạo nên hiệu ứng rực rỡ ấn tượng, và được ghi lại trong những thước phim tuyên truyền của Đức Quốc xã. Việc sử dụng trác tuyệt một cách chính trị công khai đã khiến cho các nghệ sĩ sau này thấy miễn cưỡng khi đưa triết lý thẩm mỹ đó vào trong tác phẩm. Thánh đường Ánh sáng của kiến trúc sư người Đức Albert Speer, được sử dụng tại các cuộc diễu hành Nuremberg giữa những năm 1934 và 1938, được xem là tác phẩm quan trọng nhất của nghệ sĩ này. Thời đại của chủ nghĩa Biểu hiện Trừu tượng Sau Thế chiến thứ hai, các nghệ sĩ bắt đầu khám phá những cảm giác trác tuyệt về sự siêu việt và sự thăng hoa để phục hồi sau những tàn bạo của chiến tranh. Những người theo chủ nghĩa Biểu hiện Trừu tượng ở Bắc Mỹ và nhân vật tiên phong Yves Klein của châu Âu cùng tượng điêu khắc của Alberto Giacometti cùng những vần thơ và tranh vẽ của Henri Michaux đều đã tiếp cận lại với chủ đề này. Tác phẩm Vô đề của Yves Kleinđược sắp đặt năm 2015 ở bảo tàng Guggenheim, Bilbao Trong bài luận năm 1948 với tựa đề “Sự trác tuyệt chính là hiện tại” The Sublime is Now của mình, Barnett Newman đã tuyên bố từ bỏ niềm hứng thú với cái đẹp của các hoạ sĩ châu Âu và lập luận rằng nghệ sĩ cần sáng tạo nên những tác phẩm siêu việt có khả năng mang đến một trải nghiệm tâm linh. Ông viết rằng “Chúng ta đang tái khẳng định khát vọng tự nhiên hướng đến sự thăng hoa thức thần của con người.” Những nghệ sĩ cùng thời là Mark Rothko và Clyfford Still cũng chung một chí hướng, muốn khơi dậy trải nghiệm siêu việt phảng phất sắc màu tôn giáo cho người thưởng tranh. Nhà sử học nghệ thuật lỗi lạc Robert Rosenblum đã làm xôn xao dư luận khi tạo ra thuật ngữ “trác tuyệt trừu tượng” để chỉ đến hội hoạ Mỹ thời hiện đại. Ông sử dụng khái niệm này để mô tả cảm giác mênh mang và đơn độc truyền tải qua các tác phẩm thuộc trường phái Biểu hiện Trừu tượng, và liên kết chúng với cội nguồn tổ tiên là ở trong hội họa Lãng mạn. Ông phát triển những ý tưởng này trong cuốn sách có tầm ảnh hưởng của mình là Hội hoạ Hiện đại và Truyền thống Lãng mạn của phương Bắc từ Friedrich đến Rothko Modern Painting and the Northern Romantic Tradition Friedrich to Rothko 1975. Khung cảnh trong bảo tàng Clyfford Still, Denver, Colorado, Mỹ, ngày nay Cam, Đỏ, Vàng Orange, Red, Yellow bức tranh bên trái là bức tranh đắt nhất của Mark Rothko, bán với giá 86,9 triệu $ trước thuế tại nhà Christie’s năm 2012 Vào năm 1961, Rosenblum viết rằng “Trong công cuộc đầy oai dũng kiếm tìm một thần thoại cá nhân để hiện thân cho sức mạnh trác tuyệt của cái siêu nhiên, hội hoạ dưới bàn tay của Still, Rothko, Pollock và Newman một lần nữa nhắc nhở ta rằng kho tàng kinh hãi của lớp nghệ sĩ Lãng mạn vẫn chưa đến ngày cạn kiệt.” Dịch CM Ngô Về chủ mục Lê Hương Mi Hương Mi Lê mi-mimi Sinh năm 1991 tại Hà Nội, hiện Mi là giảng viên môn Lịch sử Thiết kế Đồ họa và môn Typography tại Học viện Nghệ thuật & Thiết kế Monster Lab, là dịch giả, biên tập sách và nhà quản lý dự án nghệ thuật tự do. Mi làm việc với các đơn vị như Thái Hà Books, Noirfoto Darkroom-Studio-Gallery, viện Nghiên cứu Hán-Nôm, VCCA… Bên cạnh đó, Mi cũng là một nhà thơ và một nghệ sĩ thị giác, hoạt động dưới cái tên mi-mimi. Mi từng theo học Thiết kế Truyền thông tại Học viện Nghệ thuật Thị giác, Frankfurt, Đức và Nhân học tại Đại học Khoa học Xã hội & Nhân văn, Hà Nội, Việt Nam. Một số sự kiện nghệ thuật mà Mi từng tham gia với tư cách nghệ sĩ Animal Theater 2019 – Á Space Hà Nội, Poetry Plus – Performance Plus 2019 – Mot+++ TP HCM, Khi Đàn Chim Trở Về / When the Birds Fly Home – Triển lãm Nhiếp ảnh và Kể chuyện, đồng sáng tác – Bảo tàng Phụ Nữ 2016, Hà Nội. Trong phần cuối cùng của loạt bài cái Trác tuyệt trong nghệ thuật, chúng ta sẽ tìm hiểu các tác phẩm tiêu biểu, theo trình tự thời gian. Những tác phẩm này bao gồm nhiều phương tiện sáng tạo đa dạng – từ hội hoạ cho tới điêu khắc, sắp đặt, video, nghệ thuật công cộng… trải dài từ 1800 với trường phái Lãng mạn cho tới tận ngày hôm nay. 1818 – 19 Chiếc bè của tàu Medusa của Théodore Géricault Sơn dầu trên toan – Bảo tàng Louvre, Paris Nhiều người coi tác phẩm Cái bè của tàu Medusa Le Radeau de la Méduse đẫm máu, lạnh người này là magnum opus của Géricault, và chính nó đã thay đổi hướng đi của nghệ thuật hiện đại. Bức tranh khổng lồ, khoảng 7x5m, mô tả những người sống sót và những hành khách kém may mắn trên chiếc bè cứu sinh tách ra khỏi tàu khu trục nhỏ của hải quân Pháp, đã bị chìm do một thuyền trưởng kém cỏi. Các nhân vật, đã chết hay đang hấp hối trên cuộc hành trình trôi dạt về vùng biển Tây Phi đầy sóng gió, cùng nhau tạo ra một cảnh tượng kinh hoàng. Cuối cùng khi được giải cứu sau mười ba ngày, chỉ có mười lăm người đàn ông còn sống, năm người khác đã chết. Sự việc này đã gây ra một vụ bê bối đương thời xung quanh nỗi khát khao thuộc địa của Pháp. Các họa sĩ lịch sử chưa bao giờ miêu tả một sự kiện cùng thời đại do đó tác phẩm này đã gây ra cú sốc lớn cho công chúng, cùng với hình ảnh ghê rợn của nó càng khiến họ cảm thấy bị xúc phạm. Géricault đã dành rất nhiều thời gian lột tả nỗi kinh hoàng trong sự việc một cách chân thực nhất, ông đến các nhà xác để nghiên cứu màu da của người chết, thậm chí còn đem các bộ phận cơ thể về nhà để làm mẫu. Các góc của bè và cột buồm ọp ẹp dựng thành cấu trúc hình kim tự tháp, đồng thời ông sử dụng kĩ thuật chiaroscuro vẽ nên bầu trời đáng sợ và nhấn mạnh vào sự xanh xao chết chóc của những cơ thể khô héo, đẩy khung cảnh ghê rợn lên đến đỉnh điểm. Bằng cách cho phép các cạnh của chiếc bè di chuyển ra ngoài phần dưới khung hình, hoạ sĩ đã đưa người xem trải nghiệm tầng tầng lớp lớp những mối hoạ đang diễn ra, không chỉ vậy, ông còn phô bày cảnh nạn nhân đang trông ngóng sự giải cứu trong vô vọng bằng cách hướng đầu và cánh tay của họ về phía đường chân trời, nhờ đó thu hút người xem cuốn sâu hơn vào khung cảnh khủng khiếp ấy. Ý niệm về kinh dị và cái chết là một mô – típ quan trọng trong việc khám phá cái trác tuyệt. “Tất cả những thứ được trang bị dưới bất kỳ hình thức nào để gây kích thích những ý nghĩ về nỗi đau và hiểm nguy, nghĩa là bất cứ điều khủng khiếp nào dưới bất kỳ hình thức nào… đều là nguồn gốc của trác tuyệt. Nói cách khác, nó sản sinh ra những cảm xúc mạnh mẽ nhất mà tâm trí có khả năng cảm nhận.” Edmund Burke đã viết Niềm hứng thú với sự rùng rợn giống như của Géricault cũng có thể thấy ở các tranh khắc kẽm nổi tiếng của Francisco Goya, Thảm họa chiến tranh The Disasters of War sáng tác từ mười năm trước đó. Cho đến tận ngày nay, các nghệ sĩ vẫn tái tạo cái đam mê bệnh hoạn này như Joseph Beuys, Anselm Kiefer, Doris Salcedo, và Damien Hirst khám phá cái trác tuyệt trong phản ứng với các sự kiện đau thương và cái chết. 1831 Nhà thờ Salisbury trên đồng cỏ của John Constable Sơn dầu trên toan – Tate Britain, London Trong tác phẩm Nhà thờ Salisbury trên đồng cỏ Salisbury Cathedral from the Meadows, sự trác tuyệt trở nên rõ ràng trên bầu trời đầy tâm trạng và tính biểu tượng đầy ắp của tác phẩm. Là một nhân vật có ảnh hưởng trong trường phái Lãng mạn, Constable được biết đến với cách xử lý ánh sáng độc đáo và việc sử dụng màu sắc sống động và tự nhiên, nhưng bức tranh đồ sộ này lại đem đến cảm giác ảm đạm và ngữ khí báo điềm xấu khiến người ta nghi ngờ về tương lai của Nhà thờ Anh giáo. Ở trung tâm khung cảnh là hình ảnh ngọn chóp của Nhà thờ Salisbury đâm vút qua những đám mây được phân cắt bằng ánh sáng, nhưng những lớp ánh sáng tương phản với nhau gợi lên ý nghĩa tượng trưng cho nhà thờ. Vẽ ra một đường chéo tưởng tượng đi qua tâm, vùng tam giác phía dưới bên trái hiển thị cảnh tượng nông thôn bằng màu nâu và cam êm dịu, với người đàn ông trên cỗ xe ngựa đang băng qua con suối. Một cái cây lớn phía bên trái đổ bóng sâu xuống khung cảnh. Bất chấp sự hiện diện của dải cầu vồng cắt qua hình tam giác phía trên của bố cục, bầu trời vẫn tối tăm và buồn rầu. Những trục ánh sáng tranh chấp với những cơn mưa nhỏ, cũng như sắc đỏ ám vào bầu trời xám làm bật lên hiệu ứng đe doạ. Nhiều người đã gắn sự liên kết giữa những trạng thái tương phản của bức tranh với chính trạng thái tâm lý của Constable sau khi vợ ông qua đời. Nhà sử học nghệ thuật Anne Lyles, người cho rằng tác phẩm này đại diện cho “cái trác tuyệt siêu việt” transcendental sublime, giải thích “Khi bức tranh được trưng bày tại Học viện Hoàng gia vào năm 1831, các nhà phê bình đã thừa nhận mức độ khác biệt của nó so với những tác phẩm trước kia của nghệ sĩ, nhưng vẫn còn loay hoay để chỉ ra sự chênh lệch ấy. Các mô tả của họ dao động qua các từ ngữ cường điệu,’ dàn dựng’ và không tự nhiên.’” Nhưng Charles Robert Leslie, người ghi chép tiểu sử về Constable, đã viết rằng nghệ sĩ tin chắc tác phẩm đã truyền tải “đầy đủ cảm tưởng về các khía cạnh nghệ thuật của mình” và có lẽ sẽ “được coi là bức tranh vĩ đại nhất của ông” vào một ngày nào đó. 1840 Con tàu nô lệ Các nô lệ ném ra khỏi tàu những người chết và hấp hối, cơn bão đang đến gần của Turner Sơn dầu trên toan – Bảo tàng Mỹ thuật Boston, Mỹ Turner đã khai thác các khái niệm về vô thường, cái chết và bạo lực trong các bức tranh cảnh biển và thiên nhiên của mình, như bức Con tàu nô lệ Các nô lệ ném ra khỏi tàu những người chết và hấp hối, cơn bão đang đến gần The Slave ship Slaves Throwing Overboard Dead and Dying, Typhoon Coming on. Ở tác phẩm năng động và biểu cảm này, Turner dùng bảng những màu đỏ rực lửa và những màu vàng để miêu tả đại dương hiểm nguy rình rập. Phía nửa dưới bức tranh là vùng biển hỗn loạn, trong đó động vật và nô lệ bị nhấn chìm. Những con sóng như ngọn lửa liếm vào bầu trời rực cháy khi con tàu mong manh và yếu ớt lao đi, bỏ lại những sinh vật đã bị ném ra ngoài. Đường chân trời dường như xoay tròn, nhấn mạnh sự sợ hãi và hỗn loạn mà những kẻ chết đuối đang trải qua. Có thể thấy trong bức hoạ tác giả đã vận dụng nhiều ý niệm về cái trác tuyệt mặt trời – một thế lực thần thánh nhưng lại vô tình – xuất hiện ở trung tâm bức tranh làm khơi dậy giá trị tâm linh, mối đe dọa về việc chết chìm và tử thần hiện ra ngay trước mắt, cuối cùng hình ảnh thiên nhiên được khắc họa như toàn năng và đáng khiếp sợ. Bức tranh dựa trên bài thơ kể về câu chuyện có thật thuyền trưởng ném những nô lệ ốm yếu và đang hấp hối khỏi tàu để có thể lấy được tiền bảo hiểm cho các sinh mạng bị mất tích trên biển. Turner bị mê hoặc bởi bạo lực của con người – tự nhiên, và biển là nơi đầy quyền năng để khai phá những cái trác tuyệt đó. Nhà văn Alison Smith cho biết “Các tác phẩm của Turner được ghi nhận trong việc vừa nâng cao nhận thức cho khán giả vừa truyền được cảm hứng đến họ.” Người xem liên tục cảm thấy xiêu lòng trước những hiệu ứng màu sắc và nét vẽ điêu luyện của Turner. Nhà phê bình John Ruskin đã viết “Nếu tôi phải chọn một tác phẩm duy nhất để tóm gọn lại toàn bộ sự bất tử của Turner, tôi sẽ chọn bức này.” 1873 – 74 Vực thẳm ở Colorado của Thomas Moran Sơn dầu trên toan – Bảo tàng Nghệ thuật Mỹ Smithsonian, Washington Trong tác phẩm Vực thẳm ở Colorado The Chasm of the Colorado rực sáng và đầy kịch tính này, phần giữa của bức tranh mở ra một vực thẳm khổng lồ, cả bầu trời và những đám mây như bị hút trọn vào đó. Cấu trúc màu đỏ của Grand Canyon bao quanh vực, vươn lên hết cạnh bên trái của toan. Màu đỏ và đen mạnh bạo làm nổi bật lên sức mạnh của khung cảnh, trái lại phía đường chân trời đằng xa phủ bằng màu xanh lam, cam và vàng dịu mở rộng phạm vi của khung cảnh vốn đã rộng lớn. Những đám mây đen đổ xuống mặt đất trong lúc nước đang sủi bong bóng lên từ mặt đất, tạo ra một làn sương mù hơi nước. Tác phẩm này gần như là kinh thánh về nghệ thuật tôn vinh sự uy nghiêm và quyền lực. Việc tô điểm chiếc cầu vồng hoàn thiện bức tranh, khiến ta liên tưởng đến trận lụt lớn vào những ngày cuối cùng được ghi chép trong Kinh Cựu ước. Từ vị trí quan sát của mình tại cao nguyên Powell – đỉnh núi phía tây bắc Grand Canyon – Moran đã vẽ nên một khoảnh khắc lịch sử tĩnh lặng, bất di bất dịch và không khoan nhượng của Trái đất, đồng thời khắc hoạ sự năng động thông qua cảnh quan thời tiết hoạt động. Sự phân đôi này đem đến cảm giác không kết nối được cho người xem khi nhìn vào trọn vẹn khung cảnh hoàn toàn không bóng người. Moran đã cộng tác với nhà thám hiểm và nhà địa chất học John Wesley Powell, sử dụng các bản phác thảo, ảnh chụp và tự sắp xếp bố cục thay cho quan sát trực tiếp về quang cảnh. Powell nhận xét “Moran đã tái hiện lại độ sâu, độ lớn, khoảng cách, hình dạng, màu sắc và những đám mây với độ trung thực cao nhất. Tuy nhiên tác phẩm của ông không chỉ nói lên sự thật… Nó phơi bày vẻ đẹp của sự thật!” 1913 Hình vuông đen của Kazimir Malevich Sơn dầu trên toan – Phòng triển lãm State Tretyakov, Moscow Tác phẩm Hình vuông đen Black Square bao gồm một hình vuông màu đen hơi nghiêng đi một chút đặt trên một nền trắng. Bức tranh nhỏ và dường như đơn giản này đã xoay chuyển thế giới nghệ thuật. Vốn dĩ ban đầu được hình thành như thiết kế cho cảnh cuối cùng của vở opera tiền tiến, Hình vuông đen đại diện cho phong cách mà Malevich đặt tên là Chủ nghĩa Siêu việt, một dạng trừu tượng thuần túy hoàn toàn không tượng hình và không màu tả. Bằng cách tạo ra tác phẩm không màu sắc, không hình thức, không biểu tượng và không thông điệp, Malevich khẳng định “đã giải phóng nghệ thuật khỏi gánh nặng của đối tượng.” Ông cho rằng nhận thức của con người nên được giải phóng khỏi logic và lý trí, ngoài ra chân lý tuyệt đối chỉ có thể nắm bắt được thông qua những xúc cảm. Nhà phê bình nghệ thuật Will Gompertz giải thích rằng Malevich cố tình khiến khán giả bối rối trong quá trình tìm ra ý nghĩa nào đó. “Một khi đã thoát khỏi nhà tù của chủ nghĩa duy lý, tâm trí vô thức sẽ thấy’ được rằng người nghệ sĩ đang phô bày toàn bộ vũ trụ và mọi sự sống tồn tại trong đấy trong bức tranh nhỏ, vuông, và đơn giản của ông.” Trong đoạn văn bản này, Gompertz miêu tả sự trác tuyệt siêu việt; tác phẩm đã đưa người xem vượt ra ngoài giới hạn lý trí và được xác định của sự hiểu. Đi xa hơn nữa, như học giả Philip Shaw giải thích “Hình vuông đen, lựa chọn sự phẳng thay cho chiều sâu, truyền tải cảm giác không thoả mãn nảy sinh từ sự kém cỏi của trí tưởng tượng’ – như lời của Kant nói trong cuốn Tính phân tích trong Trác tuyệt Analytic of the Sublime 1790”. Với việc chúng ta không có khả năng tìm thấy ý nghĩa có lý cho Hình vuông đen, Malevich đã thành công trong việc truyền tải cái trác tuyệt thông qua những phương tiện hoàn toàn trừu tượng, một thành tựu sẽ thúc đẩy các nghệ sĩ tiếp theo, bao gồm cả những người Mỹ Ad Reinhart và Mark Rothko, tạo ra các phiên bản riêng của mình. 1950 – 51 Vir Heroicus Sublimis của Barnett Newman Sơn dầu trên toan – Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, New York Bức tranh theo trường phái Biểu hiện Trừu tượng to lớn này bao gồm một màu đỏ đậm, bão hòa, mờ. Trên tấm toan rộng gần 5,42 x 2 m, cho năm dải màu chạy dọc, được gọi là các “dây kéo” bởi Newman, làm nổi bật lên trường màu đỏ. Bắt đầu từ bên trái, chúng ta thấy dây kéo màu cam hơi lởm chởm, tiếp theo là dây dày hơn, màu trắng, sáng. Ở bên phải, dây màu hạt dẻ sẫm chia tác phẩm một lần nữa và dây màu cam khác được sơn ở bên phải của nó. Một năm sau, Newman thêm dây cuối cùng; một đường đậm, màu nâu ám vàng ôm lấy cạnh tranh. Vào thời điểm đó, đây là bức tranh lớn nhất của Newman, nó được cho là sẽ vẽ lại ranh giới giữa nghệ sĩ và người xem vốn được khuyến khích lại sát bức tranh để quan sát. Khi đứng ở khoảng cách thích hợp, màu sắc, đường nét thay đổi và bao trùm người xem, ánh sáng của tấm vải đỏ chiếu ngược lại họ, thay đổi diện mạo của chính họ – tác phẩm làm thay đổi người xem một cách trực quan và hy vọng là theo ý đồ của Newman, một cách siêu hình. Tên tác phẩm, dịch từ tiếng Latinh có nghĩa là “Con người, anh hùng, và tuyệt luân.” Trong bài luận năm 1948 của mình, “Cái trác tuyệt là lúc này”, Newman lập luận rằng châu Âu đã thất bại trong việc tìm ra cái trác tuyệt trong nghệ thuật hiện đại, nhưng ở Mỹ, được giải phóng khỏi sức nặng của văn hóa châu Âu, các nghệ sĩ có thể nhận ra cái trác tuyệt. Ông viết “Chúng tôi đang giải phóng bản thân khỏi những trở ngại của ký ức, liên tưởng, hoài niệm, truyền thuyết, huyền thoại…vốn là những sáng tạo của hội họa Tây Âu. Thay vì tạo ra những thánh đường từ Chúa Kitô, con người hay cuộc sống’, chúng tôi đang tạo ra chúng từ chính chúng tôi, từ cảm xúc của chúng tôi.” Trong việc tránh xa hình tượng và phong cảnh, Newman và các đồng nghiệp của ông đã biến sự tồn tại và trải nghiệm của con người thành đối tượng nghệ thuật. Như nhà triết học Paul Crowther đã viết “Phép loại suy ngụ ý giống như dây kéo chỉ được xác định đúng và có thể hiểu được thông qua sự đối lập của nó với trường màu, vì vậy nhân loại chỉ có thể xác định và thể hiện bản chất hữu hạn của chính mình đối lập với cái vô hạn và cái chưa biết.” Các mối quan hệ Newman tạo ra giữa các đường thẳng đứng và trường ngang màu đỏ, sau đó, đại diện hoặc gợi lên mối quan hệ của chúng ta với thế giới, với thiên nhiên. 1991 Sự bất khả thi về mặt thể chất của cái chết trong tâm trí một người đang sống của Damien Hirst Thủy tinh, thép, silicone, monofilament, cá mập và dung dịch formaldehyde Chiếc bể khổng lồ này chứa một con cá mập hổ dài 4,2 m đã chết từ lâu lơ lửng trong dung dịch formaldehyde màu xanh lam, đã gây sốc và bất an cho công chúng khi nó lần đầu tiên được công bố vào năm 1991. Tác phẩm Sự bất khả thi về mặt vật thể chất của cái chết trong tâm trí của một người đang sống The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living đã khởi phát sự nghiệp của Hirst. Ông nói ông muốn “làm một tác phẩm điêu khắc mà sự mong manh được bao bọc … [và] tồn tại trong không gian riêng của nó.” Cá mập từ lâu là biểu tượng của cái trác tuyệt; một sinh vật duyên dáng, mạnh mẽ, gắn bó chặt chẽ với bạo lực và cái chết, gợi nhớ đến đại dương và chết chìm trong vực thẳm lớn. Hirst mô tả loài cá mập này là “một sự kích hoạt phổ quát”, có khả năng gieo rắc nỗi sợ hãi cho tất cả mọi người. Nhà sử học nghệ thuật Luke White gợi ý rằng trong khi tác phẩm của Hirst vọng lại niềm đam mê của Burke với thân thể, khả năng chết, bạo lực, nỗi đau, và sức mạnh, thì chính con người và vốn liếng văn hóa của Hirst khiến ông có dấu hiệu của cái trác tuyệt đương thời và sự vướng mắc của nó với những mối lo về thương mại. White giải thích “Việc tái tạo lại trác tuyệt kiểu Burke của Hirst đặt ông vào một truyền thống lâu đời về việc khai thác thương mại các hình tượng và chủ đề của cái trác tuyệt.” Nhà phê bình nghệ thuật Jonathan Jones ít chỉ trích chủ nghĩa thương mại của Hirst hơn một chút, vì ông mô tả tác phẩm là “thực sự sâu sắc.” Ông viết “Nó đã có sự sống, hay đó là cái chết, không ngừng tiếp cận tôi qua những vùng nước sâu. Nó đang kích thích, đang truyền năng lượng. Đó là tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời.” Nhưng cũng giống như tác phẩm mời gọi thiền định về cuộc hành quân không ngừng nghỉ hay sự sống đi vào cái chết, bản thân tác phẩm là vô thường. Con cá mập bắt đầu tan rã và được thay thế vào năm 2006. Không có gì tồn tại mãi mãi. 1992 Tam liên hoạ Nantes của Bill Viola Video, 3 góc chiếu, màu sắc và âm thanh âm thanh lập thể – Tate, London Bill Viola sử dụng âm thanh và video thử nghiệm để tạo ra trải nghiệm. Tam liên hoạ Nantes Nantes Triptych chỉ đến nghệ thuật tôn giáo trong tên của nó và ở định dạng ba tấm video. Ở ngoài cùng bên trái, một người phụ nữ đang sinh con và đoạn phim ghi lại khoảnh khắc đứa trẻ lần đầu tiên được đặt trong vòng tay của người mẹ. Ở giữa, một người đàn ông mặc đầy đủ quần áo đang lơ lửng trong một khoảng không nước đen. Bên phải là cảnh quay cuối cuộc đời của mẹ nghệ sĩ khi bà nằm im, trút hơi thở cuối cùng trên giường tử của mình. Trong những cảnh mạnh mẽ này, những âm thanh như va vào nhau được phát tiếng khóc, tiếng thở và tiếng nước. Viola giải thích rằng ông muốn “đi đến tương lai với âm thanh và thiết bị điện tử” để đưa ra những trải nghiệm phổ quát vĩ đại, đồng thời mang tính cá nhân và riêng tư sâu sắc nhưng đồng thời là cái chung cho tất cả. Viola giải thích rằng sự hiện diện của máy quay trong mỗi cảnh riêng tư này là “hiện thân của sự xâm phạm quyền riêng tư” và làm tăng thêm căng thẳng cho tác phẩm. Trong khi cái trác tuyệt công nghệ cố gắng tạo ra ý nghĩa về những trải nghiệm, niềm tin và bí ẩn lâu đời bằng cách sử dụng thứ khoa học cập nhật nhất, Viola muốn khám phá cách nghệ thuật diễn ra trong một chuỗi liên tục và theo cách này, ông khác gì những tiền thân thời Phục hưng của mình. Ông nói “Các nghệ sĩ thời kỳ Phục hưng cũng đang khám phá điều tương tự. Phục hưng là cuộc gặp gỡ của khoa học và nghệ thuật. Phối cảnh hẳn có vẻ giống như đồ họa CGI máy tính bây giờ.” Viola, một người thực hành thiền, sử dụng triết học phương Đông để hình thành cuộc điều tra nghệ thuật của mình về mối quan hệ giữa cuộc sống nội tâm của cá nhân và trải nghiệm cơ thể. “Từ trác tuyệt” có nghĩa là bị choáng ngợp, không chỉ về mặt thể chất, như cách của một cơn bão lớn trên biển, mà choáng ngợp về cảm xúc, tinh thần, trong từng thớ thịt của cơ thể bạn. Không phải hủy diệt hay hỗn loạn, mà là sự mặc khải tuyệt đối và sự thật của khoảnh khắc. Xác nhận tuyệt đối rằng khoảnh khắc này là một khoảnh khắc vĩnh cửu. ” Viola 2014 Sự giáng xuống của Anish Kapoor Công viên cầu Brooklyn, New York Tác phẩm điêu khắc Sự giáng xuống Descension đã được triển lãm tại Château de Versailles Pháp, Galleria Continua Ý, và Công viên Cầu Brooklyn New York, chúng ta thấy một khoảng trống hình tròn khổng lồ trên mặt đất chứa đầy nước. Trong đó, một dòng nước xoáy liên tục, hút nước xuống sâu. Không rõ vùng nước sâu bao nhiêu, và trong một số hiện thân, bên trong hồ bơi có màu đen, lấy đi bất kỳ gợi ý nào về việc có gì bên trong, đồng thời tạo cảm giác nước lạnh như băng. Nước chuyển động xoắn ốc liên tục, trong chuyển động đó, dòng nước xoáy tự chuyển động nhẹ nhàng theo quỹ đạo riêng của nó khi các bong bóng trắng tạo nên hình dạng riêng của chúng xoay ra ngoài các cạnh của tác phẩm. Khi tác phẩm được triển lãm ở Pháp và Ý, không có dây thừng rào xung quanh nó; người xem có thể dễ dàng bước vào hoặc rơi vào và cảm nhận được sự nguy hiểm, một số khán giả đã thận trọng lùi lại khỏi nó trong khi họ chăm chú nhìn xuống, như thể đang đứng ở một mép vực. Tác phẩm của nghệ sĩ người Anh sinh ra tại Bombay, Anish Kapoor nhằm mục đích cung cấp một câu chuyện mà không cần kể chuyện. “Tôi dường như đang làm tác phẩm điêu khắc về không gian vượt ra ngoài không gian hư ảo,” ông giải thích. Tạo ra những tác phẩm điêu khắc lớn thống trị người xem, việc sử dụng không gian ngoài trời và cấu trúc kính gương mà phản chiếu bầu trời, các tác phẩm của Kapoor mang thiên nhiên trở lại với chúng ta, thúc giục chúng ta xem xét lại mối quan hệ của mình với thế giới tự nhiên. Tác phẩm mang tính ý niệm của Kapoor – Sự giáng xuống – nói về thời đại hậu hiện đại, trong đó sự an toàn của chính chúng ta trong tự nhiên là được cho phép. Chúng ta không cần sợ hãi cá mập và đắm tàu ​​nữa, nhưng điều đó không có nghĩa chúng ta sẽ có bao giờ được thực sự an toàn. Quay trở lại với mô – típ nước, tác phẩm được thiết kế khiến người xem cảm thấy không thoải mái. Việc sử dụng nó như một phương tiện mời gọi sự phản chiếu bản thân, và đen tối hơn, mời gọi bộ não nguyên thủy của chúng ta suy ngẫm về hiểm họa và cái chết; cái đen tối, độ sâu, và vô hạn. Nó khiến chúng ta liên tưởng đến sự vô thường của chính mình. Năm 1990, Kapoor nói về “trạng thái hư vô” như một trải nghiệm nội tại liên quan đến sự sợ hãi. “Không có gì đen như màu đen bên trong,” ông nói. Dịch CM Ngô

trác siêu nhiên và tiêu thường